『超時空要塞マクロス』『聖戦士ダンバイン』といった1980年代のテレビシリーズから、2024年に公開され大ヒットした映画『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM』まで、さまざまなロボットアニメ作品に携わりつづけてきた宮武一貴さん。日本のメカニックデザインにおける先駆者といえる存在です。 御年75歳の宮武さんは、なぜ長きにわたって“未来のロボット”を描いていられるのか。 そのような唯一無二の存在になったのは、どんな子ども時代を送ってきたからなのか。 メカニックデザイナーの仕事論と人生論を伺いました。 宮武一貴（みやたけ・かづたか）さん メカニックデザイナー・イラストレーター・コンセプトデザイナー 1949年生まれ、神奈川県横須賀市出身、在住。本名は渡邊一貴。 東京農工大学大学院在学中にデザイン会社を設立（のちに「スタジオぬえ」へ移行）。 創設メンバーのひとりとして活動し、『超時空要塞マクロ
『月刊ニュータイプ』で展開した井上俊之の対談連載「井上俊之の作画遊蕩」。 その前半まとめた書籍版『井上俊之の作画遊蕩』の反響をまとめました（随時更新）。 ゲスト：沖浦啓之、黄瀬和哉、安彦良和、小林恵祐、鶴巻和哉、鈴木亜矢、友永和秀、森匡三、山下清悟、竹内孝次、編著：高瀬康司
東京国際映画祭『機動警察パトレイバー２ the Movie』上映記念・押井守監督独占インタビュー！ 東京を舞台に戦争を仕掛ける幻想を遂に実現できたのが『パトレイバー２』 第35回東京国際映画祭ジャパニーズ・アニメーション部門【アニメと東京】特集で押井守監督の『機動警察パトレイバー２ the Movie』(93)が上映されたことを記念して、押井監督に同作品を振り返っていただいた。映画祭ではメカニックデザイナーの出渕裕さんが上映後のトークに登壇。まずはそのトーク内容を押井監督にお伝えすることからインタビューは始まった。 『パトレイバー』を作ることの難しさ ──今回、出渕さんが最初に話されたのが「『機動警察パトレイバー』は設定を掘っていくと矛盾してしまう作品である」ということ。作業用ロボット＝レイバーを登場させる方便として巨大洋上工事計画〈バビロンプロジェクト〉を設定して、これが首都圏の用地問題
昨年暮れ、いきなりゲラのpdfが送られてきた。 『'80sリアルロボットプラスチックモデル回顧録』と題されたその本は、 その名の通り、ガンプラブームに端を発したリアルロボットアニメとそれを取り巻くプラモデル文化の狂乱と、 そのあまりにもあっけない終焉（……そう、終焉だ）を網羅的かつ異常なテンションでまとめた一冊であった。 読んでいるだけで、いつもの調子で喋りまくるあさのまさひこの肉声が画面を通じて聞こえてくるようだった。 そして信じられないほど濃厚で、ありえないほど量の多い脚注。 左上に注記してあるとおり、この本には写真やイラストといった図版はいっさいない。 画像なんてググればほとんど出てくるし、おそらくここに出てくる物体について断片的に記録された雑誌や書籍はゴマンとある。 しかし、書いてあることはググって出てくることとそうでないことがあり、ちゃんと全てが地続きに語られている。 これがマジ
実は、福島・いわき市にバンダイナムコピクチャーズの制作スタジオが存在する。 外観からは、アニメーションスタジオの雰囲気は全く感じられない。 一体どんな作品を作っているのか？アニメーション制作現場の裏側を紹介する。 バンダイナムコピクチャーズ いわきスタジオ この記事の画像（14枚） いわき市に存在するアニメスタジオの実態とは 中に入ると、玄関には...流石にバンダイ。シャア専用ザクとガンダムが待ってくれている。 急にアニメーションスタジオ感が出てきた。 玄関ではシャア専用ザクとガンダムがお出迎え バンダイナムコピクチャーズは、ガンダムシリーズなどを制作するサンライズ系アニメ制作スタジオのひとつ。 いわきスタジオは、1983年に創業したアニメ作画スタジオのアニメーターが合流する形で、2019年に設立。 人気アニメ「アイカツ」や「銀魂」など、様々なアニメ制作に携わっている。 案内してくれるバン
富野由悠季総監督の最新作『Ｇのレコンギスタ Ⅰ』「行け！コア・ファイター」の劇場上映が、今月2019年11月29日に迫った。 富野監督は『機動戦士ガンダム』（1979年）で知られる作家だが、ガンダムシリーズだけでなく『伝説巨神イデオン』（以下『イデオン』）（1980年）といった80年代作品、『ブレンパワード』（1998年）などの90年代作品、00年代の『OVERMANキングゲイナー』（以下『キングゲイナー』）（2002年）、そして『ガンダム Ｇのレコンギスタ』（2014年・テレビ版）と、40年以上も一貫して巨大ロボットというモチーフと向き合いつづける稀有な演出家である。 今回は巨大ロボットのデザイン、演出、劇中での生かし方に焦点を絞って、お話をうかがった。 起承転結という原理原則を外すと、観客は離れてしまう ── ロボットアニメには「敵の来襲→出撃→苦戦しながらも勝利→帰還」というパターン
モーニング娘。’24 13期オフィシャルブログ Powered by Ameba モーニング娘。’24 13期オフィシャルブログ Powered by Ameba
「あはれ！名作くん」シーズン4に、モーニング娘。'19の佐藤優樹が準レギュラーで出演決定。共演者たちは全員‟まーちゃん”呼びで、愛され力を早くも発揮していた 「あはれ！名作くん」製作委員会 （C)MSK モーニング娘。'19の佐藤優樹が、4月5日(金)よりスタートするNHKアニメ「あはれ！名作くん」シーズン4の準レギュラーとして出演することが発表され、2月下旬、第1回目のCV収録と記者会見が開かれた。会見には佐藤の他、レギュラー陣のお笑い芸人コンビ・なすなかにし(那須晃行＆中西茂樹)、うしろシティ(阿諏訪泰義＆金子学)、小野賢章、江口拓也、監督の新海岳人も出席した。 ‟まーちゃん”の愛称で知られる佐藤優樹はモーニング娘。'19のパフォーマンスを牽引するエースだが、「心臓がぽくぽくする」などの独特の言語表現をする感性と、自由奔放、予測不能な行動が加入当時から注目を集めていたメンバーでもある。
友永和秀さんの第３回（最終回）は『リトル・ニモ』、そしてボーナス・トラックとして、早くに亡くなった天才的アニメーター金田伊功さんのお話。 シネフィルWOWOWで毎月第一日曜のよる９時から放映中の「世界がふり向くアニメ術」。インタビュー・ゲストの面白いお話が番組だけでは紹介しきれないので、チャンネルのブログでテキストにまとめていこうと思います。 友永和秀（ともなが・かずひで） 1952年生まれ。1971年、タイガープロに入社、当時のTVアニメ『マジンガーZ』や『デビルマン』の原画を担当。1975年、オープロダクションに移り、『UFOロボ グレンダイザー』『マグネロボ ガ・キーン』等のロボット・アニメ、『未来少年コナン』等の原画を手掛ける。1979年、テレコム・アニメーションフィルムに出向し『ルパン三世 カリオストロの城』のカーチェイス・シーンを担当。1981年のTV番組「日生ファミリースペシ
アニメーターの友永和秀さんの第２回は『ルパン三世 カリオストロの城』のお話。 シネフィルWOWOWで毎月第一日曜のよる９時から放映中の「世界がふり向くアニメ術」。インタビュー・ゲストの面白いお話が番組だけでは紹介しきれないので、チャンネルのブログでテキストにまとめていこうと思います。 友永和秀（ともなが・かずひで） 1952年生まれ。1971年、タイガープロに入社、当時のTVアニメ『マジンガーZ』や『デビルマン』の原画を担当。1975年、オープロダクションに移り、『UFOロボ グレンダイザー』『マグネロボ ガ・キーン』等のロボット・アニメ、『未来少年コナン』等の原画を手掛ける。1979年、テレコム・アニメーションフィルムに出向し『ルパン三世 カリオストロの城』のカーチェイス・シーンを担当。1981年のTV番組「日生ファミリースペシャル 姿三四郎」で作画監督に。以後、数々の作品で原画、作画監
シネフィルWOWOWで毎月第一日曜のよる９時から放映中の「世界がふり向くアニメ術」。インタビュー・ゲストの面白いお話が番組だけでは紹介しきれないので、チャンネルのブログでテキストにまとめていこうと思います。第１回はアニメーターの友永和秀さん。３回に分けてお届けします。 友永和秀（ともなが・かずひで） 1952年生まれ。1971年、タイガープロに入社、当時のTVアニメ『マジンガーZ』や『デビルマン』の原画を担当。1975年、オープロダクションに移り、『UFOロボ グレンダイザー』『マグネロボ ガ・キーン』等のロボット・アニメ、『未来少年コナン』等の原画を手掛ける。1979年、テレコム・アニメーションフィルムに出向し『ルパン三世 カリオストロの城』のカーチェイス・シーンを担当。1981年のTV番組「日生ファミリースペシャル 姿三四郎」で作画監督に。以後、数々の作品で原画、作画監督、絵コンテ等を
※本コンテンツはアキバ総研が制作した独自コンテンツです。また本コンテンツでは掲載するECサイト等から購入実績などに基づいて手数料をいただくことがあります。 「太陽の牙ダグラム」（1981年）、「装甲騎兵ボトムズ」（1983年）などで知られる高橋良輔監督のコラム集「アニメ監督で…いいのかな？ ダグラム、ボトムズから読み解くメカとの付き合い方」（KADOKAWA）が、2019年2月9日に発行される。 コラム集では「機甲界ガリアン」（1984年）、「蒼き流星SPTレイズナー」（1985年）などの企画・制作の舞台裏がつづられているが、高橋監督といえば、切れ味のある言語センスで、鉄と硝煙の匂いに満ちた世界観をつむぎ出す才人でもある。このインタビューでは、映像ではなく文字によって描かれる高橋良輔監督の作品宇宙についてうかがってみた。 ボトムズの予告ナレーションは「振り返っちゃいけない」 ── 高橋良輔
『テイルズ オブ』シリーズや『新世紀GPXサイバーフォーミュラ』のキャラクターを手掛けるいのまたむつみ氏が、2018年で画業40周年を迎えた。 これを記念して、『ファイブスター物語』の作者である永野護氏との対談を実施する運びになった。ふたりの共通点として真っ先に思い浮かぶのは、いのまた氏と永野氏がメインデザインを担当したTVアニメ『ブレンパワード』だろう。 だが、今回のテーマはそうではない──本稿で語られるのは、『バーチャファイター』（以下、『バーチャ』）についてだ。 『バーチャファイター2』 （画像はVirtua Fighter2 | ソフトウェアカタログ | プレイステーション® オフィシャルサイトより） 改めて、企画趣旨を説明しよう。7月13日から8月3日まで東京・有楽町マルイにていのまた氏の画業40周年を記念した展示会「いのまたむつみ展」が開催され、今後も全国を巡っていくのだが、本
日本のアニメ界を創世記から支えてきた巨匠・富野由悠季（とみのよしゆき）。日本を代表するアニメコンテンツ『機動戦士ガンダム』の原作者としても知られる富野監督は、77歳となった今もなお、映画版『Gのレコンギスタ』を制作中であることを公表している。これまでORICON NEWSでは同年代の宮崎駿監督や、故・高畑勲監督について富野監督にインタビューを実施。ここでは、アニメ界のレジェンドである氏の“金言”をまとめた。 【NEW!!】作詞家・富野由悠季が語る“アニソン”の価値基準の変化 【最新インタビュー】井荻麟としても数多くの名曲を世に送り出してきた富野由悠季氏に話を聞いた。特集はコチラ→ ガンプラと歩んだ40年、ガンダムの生みの親・富野由悠季が語る「“おもちゃ屋スポンサーは敵”という被害妄想」 【インタビュー】ガンダムとガンプラが共に歩んだ40年、その舞台裏を富野由悠季氏に聞いた。特集はコチラ→
日本のアニメーション文化を黎明期からけん引してきた故・高畑勲さん。1968年に『太陽の王子 ホルスの大冒険』で劇場用長編アニメを初監督以降、『アルプスの少女ハイジ』（1974年）、『母をたずねて三千里』（1976年）などのテレビシリーズを手掛け、その後のスタジオ・ジブリで『火垂るの墓』（1988年）『かぐや姫の物語』（2013年）などを発表。世界のアニメクリエイターたちの指針ともなったリアリズムに徹した演出論、表現描写は、宮崎駿監督の“作家性”に多大な影響を与えたことでも知られる。今回、『ハイジ』などで共に仕事をした経験を持ち、アニメ監督として同時代を生きる「ガンダムの生みの親」である富野由悠季氏に、高畑監督の功績を聞いた。 破綻していた『ハイジ』の制作スケジュール 「高畑さんたちは1ヶ月半の作業を10日でこなした」 高畑さんとのエピソードを語る、『ガンダム』生みの親・富野由悠季監督 富野
人生の多くの時間を費やす「仕事」において、自分の「好き」を見つけ、その「好き」を行動に起こしていくことで、人生をより豊かなものにできるのだと思います。 その好きを見つける応援をするため、学生生活がもっと楽しくなるお役立ちマガジン「From Aしよ!!」では、さまざまな「働くヒト」に光を当て、その過去から今、そして未来について伺い、働く楽しさ、働く意義をお届けしていきます。 本連載の第3回目に登場するのは、デザイナーのコヤマシゲトさん。『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』や『天元突破グレンラガン』、『キルラキル』、『ガンダム Gのレコンギスタ』といった日本のアニメの中でも注目を集めた数々の作品に携わっているだけでなく、ディズニー映画『ベイマックス』にコンセプトデザイナーとして参加するなど、特にキャラクターやメカニックのデザインにおいて日本を代表するクリエイターとして知られています。 インタビューの前
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く