■『今こそ女子プロレス！』vol.25 アジャコング スペシャルインタビュー（１） 昨年９月に配信スタートしたNetflixシリーズ『極悪女王』が、今なお話題になっている。全日本女子プロレスのヒールユニット「極悪同盟」のリーダー・ダンプ松本の半生を描くとともに、1980年代の女子プロレスブームの熱狂を描いた作品だ。 インターネット上では「ドラマのラストに出てくる女の子は誰か？」という論争が巻き起こっているが、「アジャコング」という説を唱える人が多い。企画・脚本・プロデュースを務めた鈴木おさむが『中居正広の金曜日のスマイルたちへ』（TBS系）に登場した際も、「続編があるとしたら主人公はアジャコングが最有力候補」と発言している。それだけ彼女の半生は壮絶であり、1990年代のプロレス界で残した功績も大きい。 全女時代から現在も第一線で活躍するアジャコング photo by Hayashi Yub
ブル中野「入場のどさくさで胸や局部を触られ」「カラんできた不良は徹底的に懲らしめた」女帝が語る『極悪女王』では描かれなかった“過激すぎる女子プロレスのウラ側” 【2024 スポーツ記事 4位】 2024年度（1月～12月）に反響の大きかったスポーツ記事ベスト5をお届けする。第4位は、元女子プロレスラーのブル中野さんがドラマ『極悪女王』で描かれなかった女子プロレスのウラ側を語る記事だった（初公開日：2024年10月5日）。Netflixで配信中の『極悪女王』が好評だ。同作は、全日本女子プロレス（全女）のヒールたちを”極悪同盟”として束ね、女子プロレスブームを牽引したダンプ松本氏の知られざる姿をドラマ化したもの。ダンプ松本率いる「極悪同盟」の一員として活躍する元女子プロレスラーのブル中野に話を聞いた。
Netflixのドラマ『極悪女王』のヒットによって、今ふたたび、ダンプ松本やクラッシュ・ギャルズが活躍した80年代の女子プロレスが注目を集めている。芸人・玉袋筋太郎、構成作家の椎名基樹、プロレス格闘技ライターの堀江ガンツの3人が、当時の女子プロレスラーや関係者にインタビューした『玉袋筋太郎の全女極悪列伝』（白夜書房）より、2015年に収録した長与千種のインタビューを抜粋して紹介する。長与の証言で振り返る、一時代を築いた全日本女子プロレスとは一体何だったのか――。《全4回の初回》 長与 ありがとうございます（笑）。 ガンツ 文字通り、女子プロレス界100年に一人の逸材ですからね。 玉袋 そして真のレインメーカーだよ！ 長与千種、クラッシュギャルズがどんだけ全女にカネの雨を降らせて、どんだけそれが松永会長のクルーザーに姿を変えたのかっていうね（笑）。 ガンツ クラッシュギャルズ全盛期は、ホント
webスポルティーバその他競技の記事一覧格闘技プロレス髙木三四郎が「無期限休養ロード」を終えて語る 上野勇希や青木真也、「DDTを作っていく」レスラーたちへの期待 髙木三四郎インタビュー 前編 DDTの現役レスラーとして活躍しながら、株式会社CyberFight（サイバーファイト）代表取締役社長を務めてきた髙木三四郎。「大社長」の愛称で親しまれてきたが、今年６月１日より副社長となり、７月21日、DDT両国国技館大会を最後に無期限休養に入った。 今年１月に休養を宣言し、引退ロードならぬ「無期限休養ロード」で、KO-D無差別級王座への挑戦、前代未聞のワンマッチ興行、物議を醸した都電プロレスなど、数々の名勝負を繰り広げ、最後まで"プロレスラー髙木三四郎"の勇姿を見せてくれた。そんな髙木副社長に、無期限休養ロードの舞台裏を余すところなく語ってもらった。 ７月21日の大会を最後に無期限休養に入った髙
ブル中野インタビュー 前編 Netflixで全世界に配信中の『極悪女王』が好評を博している。1980年代に起きた空前の女子プロレスブーム。そのブームの中心となった全日本女子プロレスのヒールユニット「極悪同盟」の主人公・ダンプ松本を描いたドラマだ。 その極悪同盟のNo.２として活躍したブル中野は、ダンプの引退後、WWWA世界シングル王者として全女を牽引。1990年11月、アジャコングとの金網デスマッチで再び大ブームを巻き起こした。1993年から1994年にかけてはWWF（現在のWWE）に長期遠征し、日本人女子レスラーの海外進出の礎を築いた。 デビュー当時、ベビーフェイスのレスラーとして活躍していたブルは、なぜ悪役として生きていくことになったのか。プロレスラーになったきっかけから、本人に振り返ってもらった。 全女の極悪同盟で一世を風靡したブル中野 photo by 村上庄吾この記事に関連する写
プロレス解説者 柴田惣一の「プロレスタイムリープ」（８） （連載７：WWE殿堂入りの「極悪同盟」ブル中野の波乱の人生「いまだ熱心なファンも多い」＞＞） 1982年に東京スポーツ新聞社（東スポ）に入社後、40年以上にわたってプロレス取材を続けている柴田惣一氏。テレビ朝日のプロレス中継番組『ワールドプロレスリング』では全国のプロレスファンに向けて、取材力を駆使したレスラー情報を発信した。 そんな柴田氏が、選りすぐりのプロレスエピソードを披露。連載の第８回は、クラッシュ・ギャルズ以前にリング上で歌を歌い、大人気となったビューティー・ペア。1976年２月にジャッキー佐藤とマキ上田で結成され、1978年の「日本レコード大賞」で企画賞を受賞。Netflix『極悪女王』にも登場した、世間に女子プロレスを広く認知させたふたりについて柴田氏に聞いた。 ビューティー・ペアで人気を博したジャッキー佐藤（左）とマ
今秋、Netflixで世界同時配信され大きな話題となったドラマ『極悪女王』。この作品は、’80年代半ばの女子プロレスブームの最中、最凶の悪役レスラーとして君臨したダンプ松本の半生をモチーフにし、当時の女子プロレスラーたちの青春を描いた群像劇だが、ある意味で、主役であるゆりやんレトリィバァ演じるダンプ松本以上の存在感を見せていたのが、唐田えりかが演じた長与千種だった。 それはある意味、必然でもある。実際の80年代の女子プロレスブームの主役は、長与千種とライオネス飛鳥のクラッシュ・ギャルズであり、ダンプ松本はその敵役。とくに長与は、本格的なキックやスープレックスなど、当時女子プロレス界ではタブー視されていた男子プロレスの技術、要素を積極的に導入。その斬新な闘いで、女子中高生のファンをプロレスに夢中にさせると同時に、男子のプロレスファンを含めた多くの人たちの女子プロへの見方を変えていった革命児だ
Netflixのドラマ『極悪女王』のヒットによって、今ふたたび、ダンプ松本やクラッシュ・ギャルズが活躍した80年代の女子プロレスが注目を集めている。芸人・玉袋筋太郎、構成作家の椎名基樹、プロレス格闘技ライターの堀江ガンツの3人が、当時の女子プロレスラーや関係者にインタビューした『玉袋筋太郎の全女極悪列伝』（白夜書房）より、2013年に収録した“極悪レフェリー”阿部四郎の生前のインタビューを抜粋して紹介する。今では考えられない、あの時代の女子プロレスの実態とは？《全3回の初回／第2回、第3回に続く》 玉袋 そう、全女流の経営学をね、阿部さん的に“全女版アベノミクス”で語ってもらおうと思って来ましたから（笑）。 ガンツ デタラメなアベノミクスを（笑）。 玉袋 もう全女版のアベノミクスは、株価が急騰したかと思ったら暴落したり、すげえんだから！ 椎名 規制緩和にもほどがあって（笑）。 玉袋 全女は
Netflixシリーズ『極悪女王』で令和のいま再びクローズアップされる2人のスーパースター。しかし彼女たちの物語は作品最終話で描かれた1988年以降もドラマチックだった。かつての盟友が対立し、その後再結成へ。クラッシュとは破壊と再生のストーリーなのだ。 発売中のNumber1109号に掲載の［スペシャル対談］長与千種×ライオネス飛鳥「クラッシュは命がけ」より内容を一部抜粋してお届けします。 全日本女子プロレス興業（以下、全女）で1983年に長与千種（以下、長与）とライオネス飛鳥（以下、飛鳥）によって結成された「クラッシュ・ギャルズ」。'89年の1度目の解散、両者の引退のあと長与は自身の団体GAEA JAPANを設立、飛鳥はフリーのプロレスラーとして各団体のマットに立ち、ヒール転向後に2度の女子プロレス大賞（東京スポーツが制定）に輝いた。結成40年を超えたいま、2人が運命の交差について語り尽
『Mr. マクマホン: 悪のオーナー』ある意味で「なぜみんなトランプに投票してしまうんだろう？」という精神性が見える、アメリカ最大のプロレス団体・WWEドキュメンタリー 振り返ってみればWWEはあらゆるエンターテインメントの要素が凝縮された迷宮である。そしてあらゆるエンターテインメントは実際のところ人間を賢くはしない。むしろ知性という頸木を外してくれるからこそエンターテインメントなのである。 WWEとは3世代に渡る家族ドラマである。そこには『ザ・ソプラノズ 哀愁のマフィア』といった家族ドラマの傑作と比肩するような歴史が凝縮されている。WWEとは雇用者と労働者の戦いである。そこには『パラサイト 半地下の家族』などなど富裕層による労働者の残酷な雇用といったシナリオもある。WWEとはプロパガンダである。常にアメリカの外敵となる相手をリングに上げ打ち倒す興行を行った。WWEとは現実と虚構をあいまい
“デスマッチのカリスマ”葛西純は、デビュー27年目の今もなお最前線を走り続けている。昨年は所属するFREEDOMSのビッグマッチで、エル・デスペラード（新日本プロレス）とのタッグを実現させた。対戦したのは、やはりデスマッチ最高峰の選手たちである竹田誠志と山下りな。
やなぎさわ・たけし／1960年東京都生まれ。慶應義塾大学法学部卒業後、空調機メーカーを経て株式会社文藝春秋に入社。花田紀凱編集長体制の『週刊文春』や設楽敦生編集長体制の『スポーツ・グラフィック ナンバー』編集部などに在籍し、2003年に独立。2007年刊行のデビュー作『1976年のアントニオ猪木』は高い評価を得た。主な著書に『日本レスリングの物語』『1964年のジャイアント馬場』『1984年のUWF』『1974年のサマークリスマス 林美雄とパックインミュージックの時代』『2016年の週刊文春』がある。 ニュースな本 ビジネス・経済から、エンタメに教育、政治まで…。世の中には山のように書籍が存在する。その中から「読んでためになる」「成長できる」「思わずうなる」ような書籍を厳選し、その一部をお届けする連載。話題の新刊から埋もれた名著まで、きっと素敵な発見があるはずだ。気になる書籍があれば、ぜひ
週プレNEWS TOPニューススポーツ伝説の"極悪女王"ダンプ松本インタビュー「ゴキブリ入りケーキにしても『死ね』と書かれた山のような年賀状にしても『わざわざありがとう！』って気持ちだったね」 伝説の"極悪女王"ダンプ松本インタビュー「ゴキブリ入りケーキにしても『死ね』と書かれた山のような年賀状にしても『わざわざありがとう！』って気持ちだったね」 「日本で一番嫌われていたよ。でもそれがうれしかった」と語るダンプ松本さん 大ヒット中のドラマ『極悪女王』（Netflix）のモデルとなり、日本の女子プロレス界を大きく変えたヒールのパイオニア、ダンプ松本。その歩みを今振り返る！ ＊ ＊ ＊ ――ダンプさんはもともとご自身からヒールを志望したそうですね。 ダンプ松本（以下、ダンプ） 最初からやりたいって言っていましたね。ジャッキー（佐藤）さんに憧れて、全女（全日本女子プロレス興業）に入ったけど、当時
長与千種の子ども時代 父親は千種を男として育てた。洋服も靴も鞄も青いものばかり。おもちゃはミニカーであり怪獣であった。 母親が初めて買ってくれたビニールの赤い靴のことを、千種は今でも覚えている。可愛いひまわりの絵が大好きだった。 しかし、赤い靴を履けば父親の機嫌が悪くなる。千種は赤い靴を靴箱の奥に隠し、時々出しては頬ずりして、再びしまい込んで青い靴を履いた。 長与千種 ©文藝春秋 小学校に入学する少し前、父親は黒いランドセルを、母親は赤いランドセルを買ってくれた。どちらも選べない千種は両方ともドブに捨て、改めて買ってもらったショルダーバッグを肩にかけて学校に行った。 バッグの中身はカラだった。教科書は学校に置いたままだったからだ。 母親の頑張りの甲斐あって、バーの経営は順調そのもの。「リヨン」の他に市内に6軒の店を出した。自宅の下の「リヨン」には従業員用の大きな黒板があり、父親はその黒板を
レスラーたちが心の揺らぎを抱えながら、その思いを技やパフォーマンスに変えてリング上でぶつけあう。そして、その姿が観客の熱狂を巻き起こす──そんな女子プロレスの熱狂を描いた日本の作品が、実は40年前にもあった。 その映画は『美少女プロレス 失神10秒前』（84年）。日本のアクション・シーンに新しい風を呼んだと言っていい作品である。 U-NEXTより 『美少女プロレス～』は日活（公開当時は「にっかつ」）ロマンポルノの正月オールスター映画として作られた。しかし、実は成人映画の皮をかぶった真っ向勝負の女子プロレス映画なのである。なにせ、いきなり元全女のレスラー・佐藤ちのが、女優相手にきれいなジャイアントスイングをお見舞いするところから始まるのだから。 ジャイアントスイングで上半身があらわになり… 『美少女プロレス～』は、親友同士のメグ（山本奈津子）としのぶ（小田かおる）の人間模様を中心に描かれる。
Netflixで、プロレスに関する映像作品が立て続けに2本配信された。ダンプ松本と長与千種の髪切りマッチを軸に、1980年代半ばの全日本女子プロレスの様相を描いていくドラマ『極悪女王』と、世界的プロレス団体WWEを築き上げたビンス・マクマホンの半生に迫ったドキュメンタリー『Mr. マクマホン: 悪のオーナー』だ。 1985年という時代における少女たちの状況と熱狂を描いた日本のドラマと、およそ50年に及ぶ世界最大のスポーツエンターテイメント団体の歴史。偶然にも同時期に配信が開始されたこの2つの作品は、並べて見ることでプロレスについての立体的な視座を私たちにもたらす。 そして、そこで得られた理解――虚構と現実を混濁させるプロレスの危険性を鑑みると、40年前の女子プロレスを描いた『極悪女王』の描写のある種の無邪気さに、少なからぬ危うさを感じざるをえない。実在の団体の実名の選手をドラマ内にそのまま
80年代半ばに一世を風靡した悪役女子プロレスラー、ダンプ松本の半生を描いたNetflixの配信ドラマ『極悪女王』が話題となり、今あらためて80年代女子プロレスブームに注目が集まっている。 当時の絶対的なスターは、ダンプのライバルだった長与千種とライオネス飛鳥のクラッシュ・ギャルズ。ブームの原動力の大半はクラッシュ人気によるものだったが、あの時代、プロレスの本場アメリカでクラッシュより高い評価を得て大人気を博した日本人女子タッグチームがいた。それが立野記代と山崎五紀のJBエンジェルスだ。 立野と山崎はともに昭和56年（1981年）に全日本女子プロレスに入団した、クラッシュやダンプの1年後輩。立野は若手時代に1年先輩の長与を破り全日本ジュニア王座を獲得。山崎もデビル雅美の愛弟子として早くから注目されていた実力とルックスを兼ね揃えたコンビだった。 “ジャンピング・ボム・エンジェルス”略してJBエ
元プロレスラー・総合格闘家の髙田延彦がブラジリアン柔術の大会に62歳にして初出場。見事、一本勝ちで柔術デビューを飾った。 髙田が出場したのは、9月26日から29日にかけて愛知県武道館で開催された『SJJIF ワールド柔術チャンピオンシップ』。柔術の大会は、オープンウェイトを除き、体重、帯の色、年齢のカテゴリーに分けて行われ、62歳で柔術紫帯の髙田は61歳以上が出場可能なマスター7紫帯ヘビー級にエントリーし、アメリカのスティーブン・スミスと対戦した。 髙田は相手の引き込みに合わせてサイドポジションを奪うと、そのままガッチリと押さえ込みじわじわと腕を取りにいく。そしてクラッチを固めると相手の頭をまたぎ、そのままアームロックでタップアウトを奪い一本勝ち。マスター7紫帯ヘビー級は出場者が2名だったため、そのまま優勝となった。 試合後、対戦相手のスミスと健闘を讃え合い、表彰台にのぼり金メダルを首にか
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