ゲームカタログ@Wiki ～名作からクソゲーまで～

このページでは『Until Dawn』のうち、日本版にあたる『惨劇の山荘』のみ取り扱います。

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Until Dawn -惨劇の山荘-

【あんてぃるどーん さんげきのさんそう】

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概要

ハリウッドで活躍する役者やスタッフを起用し、海外映画・ドラマの演出を織り交ぜながらゲームへと昇華させた作品。
「惨劇の物語を追体験しながら生き抜くアドベンチャーゲーム」という公式サイトの謳い文句の通り、プレイヤーに大きな臨場感を与える「プレイする映画」と言える作品である。
2015年8月25日に北米で発売され、同年8月27日には日本上陸となった…が、日本版においてはあまりにも擁護しきれない問題点を抱えてしまっている(後述)。

開発を手掛けたSupermassive Gamesは過去に『Killzone HD』や『リトルビッグプラネット』シリーズのDLCを手掛けたイギリスのデベロッパーである。
代表作はイギリスの長寿SFドラマシリーズ『ドクター・フー』のゲーム化作品の1つである『Doctor Who:The Eternity Clock(*1)』が有名。

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システム

• バタフライエフェクト
  • プレイヤーの選択が後々思わぬ形で登場人物に降りかかることになる。メニュー画面では特定の場面ごとにバタフライエフェクトの展開が区切られており、その周回で選択した行動と発生した結果を確認できる。

• トーテム
  • 収集要素の1つ。移動パートにてトーテムのパーツを拾えるのだが、それらを取得した時に未来の情景の断片を見せられる。トーテムの種類は拾った本人が息絶える瞬間を見せる「死」や、特定の場面でのヒントを見せてくれる「導き」など様々で、その情報を活かせるかはプレイヤー次第。

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問題点

原作北米版からの点

• それほどシナリオは変化しない。
  • 膨大な選択肢を仕込んでいるが、変化するのは個々の生死や場面の描写程度で大筋に大きな影響はほとんどない。『かまいたちの夜』のような展開の分岐を期待すると肩透かしを食らうこととなる。
    • 物語のラストではロッジに生き残りの一部が逃げ込み、襲い掛かってくる存在と最後の駆け引きをするのだが、どんな分岐を選んでもラストはこのシチュエーションで、登場人物の生死を除いて舞台・展開共に変化が起こらない。
  • 人物の死亡するフラグも数が限られており、フラグそのものの出来は良いとはいえ「あの時の行動が後々大きく影響」している感じは薄い。
    • 例えば、序盤でカップルが雪合戦を始める場面の最後で「キスをする」か「雪玉をぶつけるか」の選択を放置すると頭上からつららが落下する。
    • だが、その際に発生するQTEに成功しても失敗しても(描写に多少の差こそあれど)カップルはつららを避けるので負傷ないしは死亡したりしないし、その後の登場人物の行動に変化が出たりもしない。
  • もっとも、かまいたちの夜を始めとする豊富な分岐を持つ作品は、基本的に「テキスト主体のサウンドノベル」であるのに対し、本作はモーションキャプチャーを前提とした「3Dムービー主体のアドベンチャー」だという点を踏まえると、多数の展開を用意するのは難しいであろうことは想像に難くない。
    • そういう意味では本作の出来不出来というよりも、(本作発売時点での)作品ジャンルの限界といった方が正しいのかもしれない。

• QTE
  • よくある「テンポを損なう」という問題はないのだが、物語の後半辺りからはかなりの頻度でシビアなQTEが出てくるので、反射神経などに自信のない人には厳しい。
    • 特に話題に上がるのは「動くな!」のQTE。PS4コントローラーのモーションセンサーを利用したもので、画面に表示される枠から逆三角形のマークがはみ出ない様に一定時間コントローラーを動かさないようにするのだが、これが非常に難しい。
    • QTEが発生する直前に机や床の上にコントローラーを置けばほぼ無効化できるほか、物語の展開などから「そろそろ発生するだろうな」と予想を立てやすいのが救いではある。
  • 本作は本来話を見て楽しむゲームなので、これらの高難度QTEに引っかかる人も少なくはないだろう。

• 周回プレイでの快適さを損なう仕様
  • 本作ではプレイヤーの行動の成否や選択により登場人物の生死が左右されるので、一度ストーリーを最後まで進めた後も周回プレイでまた異なる展開を見て行くことができるが、その肝心の周回プレイを妨げる要素が多数存在している。
  • まず問題となるのが移動速度。本作では「常に走りながら探索をすることなどできない」との理由から、急いで移動しようと思っても早歩きしかできない。
  • 初回プレイならばそれも雰囲気作りとして充分に機能しているのだが、2度目や3度目のプレイでも歩きでしか移動できないというのはマイナスといえる。
  • また、ムービー形式で会話を挟みつつ時には選択肢やQTEが発生するイベントもスキップの類は一切できない。選択肢やQTE自体をスキップ出来ないのは当然としても、直前までスキップするといった工夫が欲しかったところである。
  • 他にも、一度クリアまでこぎつければキャプチャー選択によるシナリオ途中からのプレイも可能ではあるが、チャプターごとの残り生存者数やイベントフラグの達成状況はクリア時のそれに依存している。
    • そのため、序盤でのイベントの結果や選択肢で中盤以降のイベントの発生や登場人物の安否が変化する分岐で違うルートを進めたい場合、序盤の選択肢やイベントで違う展開を選び、そのまま目的の箇所で分岐するまで自力で進める必要があるという煩わしい仕様となっている。

• 有耶無耶に終わる伏線がいくつかある。
  • 代表的なのは中盤にて登場人物が失くしたスマホが音楽再生中の状態で窓から投げ込まれるシーン。その後の描写から察するに投げ込んだのは直後に襲ってきた存在なのだろうが…。
  • その存在に見た目以上の知能が備わっている事を示す資料は存在するのだが、投げ込んだ存在にスマホを扱うほど高い知能があるようには見えない。
  • 他にも序盤から意味ありげに挿入されるカウンセリングシーン(*2)も明確に説明されることはない。終盤の描写から察するに、とある人物が(その人物にカウンセリングを受けた過去を基にして)見ている幻覚と予想できるのだが、確定はしきれない。

+

その他の消化不良点※重度のネタバレ注意。真相に関する重大な情報が含まれます。

主人公達が殺人鬼に狙われる理由というのが、割と深刻な理由で因果応報である。 彼らは殺人鬼の妹にリベンジポルノに似た嫌がらせを行い、そのショックで雪山に飛び出していった妹を、双子のもう1人の妹が追いかけていった。 その姉妹は不運な崩落に巻き込まれ、片方は即死。片方は大けがを負った上に遭難してしまう。当然、兄である殺人鬼には一切の情報は隠され、訳も分からず殺人鬼は2人の妹を奪われることとなった。 しかし、そんな悲劇は序の口。誰も知らなかったことだが、双子の姉妹はさらにおぞましい目に遭っていた。特に遭難して生き残ってしまった彼女は多くの苦しみに苛まれた。寒さや怪我の痛み、友人だと思っていた人からの裏切り、妹の死…そんな中、最も彼女を苦しめたのが飢餓である。 彼女は苦しみに苦しみ抜いた末、自分の目の前に食料があることに気が付いてしまった。最初は誘惑に抵抗していたが、とうとう妹を埋めた地面を掘り返し、その肉にかじりついたのである。これだけでも目を背けたくなる惨状だが、まだまだ悲劇は終わらない。 彼女が遭難した山には悪霊が彷徨っており、人の肉を食べた者は悪霊に憑りつかれて怪物へと姿を変えてしまう。あわれにも彼女は醜い怪物へと姿を変え、永遠の飢餓に苦しみ、人肉を求めて山を徘徊する事となる…。 ちなみに、殺人鬼の復讐はあくまでドッキリでしかなかった(*3)。殺すつもりは毛頭なく、実際に彼のミスなどで死人が出ることはない。あくまで求めていたのは心からの後悔。 妹たちへの仕打ち、それを自分に隠していたこと。妹2人を一度に失い、殺人鬼はカウンセリングを受けるほどに精神が衰弱。物語後半は完全に精神崩壊して幻覚を見続けるが、そんな精神状態でも復讐殺人は考えないだけの理性が残っていたのだろう。 殺人鬼の正体が分かった後、主人公たちは謝罪するどころか殺人鬼を一方的に責め、自分たちの罪に対しては全く向き合わない。特に実行犯であった男は姉妹の共食いを知った後ですら、必死に話題をそらし続けるというクズっぷりである。 一方で殺人鬼はどうあがいても生存ルートは存在せず、怪物とした妹に頭部を握り潰されるか連れ去られて怪物に変化させられるという最悪な結末しか存在しない。 殺人鬼を除いたプレイキャラは全員生存ルートがある。どんなクズでも生き残れる可能性がある一方で、殺人鬼と姉妹の３人には全く救いがない。強いて言えば、全員死亡ルートが姉妹の無念を晴らせる唯一の手段だろうか…(兄は望んでいないのだが)。 殺人鬼のドッキリと説明したが一部説明が付かない点がある。 ある人物が望遠鏡を覗いた際に、突然得体の知れない誰かがレンズを覗き返してくる恐怖映像系のバラエティ番組あるあるの様な演出が入るがほぼノーリアクション。その後も触れられず。 殺人鬼と他の登場人物が対面で話をしている最中、アングルが他の登場人物を映す構図に変わった瞬間、その背後に幽霊が浮いている様子が描写される。 殺人鬼は無反応。仕掛け人だからとしても、そもそも自分にしか見えない位置に設置しても意味がない。それなら、盛大に反応して彼らに存在を知らせる必要があるはず。当然のようにこちらも説明なし。

• 肩透かしな「過去の出来事」
  • 条件を満たすことで断片的に映像がアンロックされ、最終的に1つのムービーが完成し物語の裏が明かされるというもの(あえて例を挙げるなら『ASSASSIN'S CREED II』の隠された真実に近い)。
  • しかし、ほとんど作中で集める資料でわかることの再確認に近く、このムービーそのものの意味がかなり薄い。ここで初めて出てくる情報もあるにはあるが、わざわざ伏せるような内容でもない。
  • また、例に挙げた「隠された真実」と違い断片状態でも音声等もばっちり流れるため、完成させなくても内容がだいたいわかってしまう。

国内版について

• 残虐描写への規制
  • 国内での本作の評価を徹底的に貶めた最大の問題点。
  • 人体欠損を伴う死亡シーン・欠損した人体を発見するシーン等で問答無用で画面が暗転する。しかも暗転の入り方がかなり雑で場面がぶつ切りになったりすることもしばしば。
    • 残虐描写が規制されること自体はあまり問題視せず「規制が加えられるのは仕方ない」と考える人も多かったのだが、カメラワークで映さないようにする・モザイクや謎の光で隠すといった手法をとらずに、全画面を真っ黒にするという力技を通り過ぎた手抜きに走ったことに対し大きな非難の声が上がる事となった。
  • 物語終盤の場面では、具体的に何が起こっているのかさっぱりわからないことも(*4)。特定の人物が死んでいる場合は生存者がその人物の名前を言うので一応は状況の把握が可能だが、あまりにもプレイヤーに与える情報が少なすぎる。
  • そのくせ、プロローグの時点で死亡した人物の死体(腐敗した生首)を見つけるシーンや、(幻覚とはいえ)左記の人物が自分で顔面の皮膚を覆面の様にはがして「中身」を見せつける場面は、暗転どころか全くの無修正だったりとかなりいい加減。
  • 本来ならば「規制を免れた場面は余すところなく見せてくれている」と評価すべきなのだろうが、皮肉なことに雑な暗転規制をより引き立てる結果しか生み出していない。
  • また、トーテムでの予言映像で映っているにもかかわらず、実際のプレイでは規制されているケースもある。簡単に言えば、何かが起こる前からもう暗転が始まるという始末である。
    • 直後に首を捻じ切っているとはいえ「床の扉から何かが飛び出して登場人物の首をつかむ」という予言映像が、プレイ画面では飛び出す瞬間から暗転しているという意味が分からない規制のねじ込み方を見せている。
  • このような有様なため、チャプター間に挟まれる「これまでのあらすじ」も散々なことになる。せっかく海外ドラマのそれを思わせる構成に仕上げられていても雰囲気はぶち壊しである。
  • これらの規制が元でついた蔑称が「 暗転ドーン (*5)」である。まさに言い得て妙。
  • 極めつけに、この手抜き臭がすさまじい規制の仕様に関して公式サイトなどでの事前告知の類は一切なかった。さらに発売後にブーイングがあっても公式はだんまりを決め込み続けている。
    • 一応、発売直後に行われた公式ニコ生にて参加していたソニー社員が一言謝ってはいるが、焼け石に水としか言いようがない。

• なお、この規制は2020年代の現在になっても未だに一切改善されていない。

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評価点

• 抜群の雰囲気作り
  • 登場人物はそれぞれキャラが立っており、洋画や海外ドラマで見るような等身大な米国の若者がよく作られている。
  • グラフィック・サウンドも完成度が高く、夜の雪山の情景は見ているこちらも寒さを感じてしまいそうになる。
  • 白石涼子氏や阪口周平氏といった吹き替え声優陣の演技も極めてクオリティが高い。

• 意外な結果をもたらす分岐
  • シナリオに関して前述した問題点こそあるが、バタフライエフェクトが絡む(シナリオに変化が生じる)選択肢の中にはプレイヤーの予想を上回る結果と驚きをもたらす物が存在する。

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分岐の具体例 ※中度のネタバレ注意

「毛むくじゃらのねずみ」 チャプター1の冒頭、ケーブルカーが来るまでの時間つぶしに射撃場でライフルを撃つ際、目の前に現れたリスをあえて「撃つ」ことを選択。 その場に居合わせた女性が撃った男性と口論している所を鳥が襲い、女性が目の上に「軽い傷を負う」ことになる。 場面が移り、上記の女性が殺人鬼から逃げ回るシーンの途中、扉を開けた拍子に転倒した際傷口から「出血する(*6)」事態に。 直後に逃げるか隠れるかの選択肢が発生する(逃げると捕まり、隠れてQTEも成功させるとやり過ごせる)が、隠れる選択をしても血の跡が原因で「見つかってしまう」ことに。 上記の隠れる選択が殺人鬼から逃げ延びる唯一の選択肢だが、リスを撃つという一見無関係な行動が「どう選択しても殺人鬼に捕まってしまう」という結果をもたらす事となる。 「意思疎通」「自分を守れ」 カップルの女性が助けを呼ぶために通信塔へ行くべきと主張し、片割れの男性(プレイヤー操作)が「賛成する」を選択して、通信塔へ向かう(この時反対してもどのみち通信塔へは向かう)。 たどり着いた通信塔で女性(プレイヤー操作)がとあるアイテムを手に入れた際、自分が持つか男性に渡すかの選択が発生するが、この時男性に渡すと男性は「助けを呼ぶために使う」と判断して「その場で使用する」ことにする。 場面が変わって、今にも崩れそうな足場で女性が転落しそうになる場面にて、男性(プレイヤー操作)は安全策を取って逃げ出さずに「救おうとする」も奮闘むなしく女性は転落し、男性自身も崩れる足場から飛び降りた衝撃で負傷・気絶してしまう。 目が覚めた男性は何とか脱出しようと歩き出すもすぐに何者かに襲われ、抵抗も空しく「殺されてしまう」のである。 この時、上記の選択肢で「反対する」を選択していれば、あるアイテムを渡されても使わずに所持し続けるので、そのアイテムで反撃することができる。また、女性を救おうとせずに「安全策を取る」を選択すれば襲われるイベント自体発生しない。 だが、上記の選択通り付き合っている女性の意見を尊重し献身的に尽くし続けた場合は「避けられない自分の死を招く」というなんとも皮肉の利いた展開を見せる。

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総評

「規制さえまともであれば…」本作を評する言葉でこれ以上に適切なものはないだろう。
(ホラー・スプラッタ風味の)物語を楽しむことに重きを置いたタイプのゲームでありながら、その雰囲気を台無しにする様な規制が施されていてはその魅力は半分にも満たないと言えよう。
洋ゲーのローカライズで問題になりがちな翻訳・吹き替えは素晴らしいクオリティであるため、このような形で評価を落としてしまうのは非常に残念でならない。
演出や映像の美しさは目を見張るものがあり、分岐を含むストーリーの構成や周回プレイの煩わしさに目をつぶれば十分に楽しめるクオリティである。
もしプレイしてみたいのであれば、無修正の原語版をプレイする環境が整っているのならそちらをオススメしたい。

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余談

• 本作でジョッシュを演じたラミ・マレック氏は、ドラマ『Mr. Robot』でエミー賞主演男優賞俳優として知られている。
  • さらに、マレック氏は映画『ボヘミアン・ラプソディ』であのフレディ・マーキュリーを演じ、アカデミー賞最優秀主演男優賞を受賞している。
    • また、2021年公開の『007』シリーズ最新作『007 / ノー・タイム・トゥ・ダイ』では、悪役であるリューツィファー・サフィンを演じている。

• その後、本作のスピンアウト作である『Until Dawn:Rush of Blood』がPSVR用ソフトとしてリリースされた。
  • 物語上の繋がりはないが、本作後半のとある敵との対決シーンを元にしたジェットコースタースタイルのガンシューティング(レールシューター)となっている。
    • スピンオフでありながら、実際は本作と並行で開発されたものであることがインタビューで明らかにされている。

• 本作の開発スタッフはその後、本作の発展型ともいえる『The Dark Pictures』シリーズを手掛けている。
  • 2019年に第1弾『MAN OF MEDAN』が、2020年には第2弾『LITTLE HOPE』が、2021年には第3弾『HOUSE OF ASHES』が発売され、新作もコンスタントに作られている。
  • 2022年11月18日には第4弾『The Devil in Me』が海外で発売され、この作品を以って『The Dark Pictures』シーズン1完結とされる。
    • 加えて、『The Devil in Me』発売直前には『The Dark Pictures』シリーズのシーズン2と、その第1弾『Directive 8020』が発表された。
  • ただ、『The Devil in Me』は過去3作と異なり海外発売から1年以上経っても国内でのリリースがないため、シーズン2以降も日本語版は絶望的な状況である。

• 本作の「バタフライエフェクト」は「ある時点での行動がその後の展開を大きく変える仕様」を指しているが、本来はアメリカの気象学者ローレンツによる「蝶の羽ばたき程度の非常に小さな撹乱でも遠方の気象に影響を与えるか？」という長期予測の確実性・可能性を問うための提言を指す。いわゆるタイムリープ物の映画『バタフライ・エフェクト』で広く名が知られるようになり、フィクションでは本作のような意味合いでも使われるようになっている。

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その後の展開

• 2024年10月5日に本作のリメイク版がPS5/Winで発売予定。Supermassive Games出身者が設立したBallistic Moonが開発を担当し、キャストは続投する模様。