２つ以上の音は、あまり低く配置できない。低音は倍音が強く含まれるので、それらの間にうなりを生じ、にごる。 ピアノの最低音 A1 の倍音列は 低限のよい目安となる。 ★ Root にのせる Chord Tone(3,5,7)の低限 以上は目安である。音価、強弱、前後関係さらに楽器の種類や演奏の技術によってちがってくるので、自分の耳で状況に応じて判断せよ。 ★ M7°の不協和音程は、間に P5°,M3° に分ける１音が入ると不協和が緩和され、この場合、２種類の音程は、P5°＋ M3°又は M3°＋P5°と協和度の高い音程となっている。 (1) はもう少し低くても使える。
音階と周波数の対応表（JavaScript） MIDI Tuning Standard の計算式に基づいて、MIDI ノート番号から周波数を計算します。 オクターブNo. 音名 MIDI note No. 周波数 f[Hz] 角周波数 ω[rad/s] = 2πf 1/ω[μs/rad] 10進16進
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松本昭彦（Akihiko Matsumoto）は日本の作曲家。専門はコンピュータ音楽、アルゴリズミックコンポジション。news 2009/07/20... Added Google Friend Connect to Top page 2009/07/19... Max/MSP "Mathematics for Programming" upload http://homepage.mac.com/sinx_music/maxmsp/math.html 2009/07/17... Works "Atomon" Released http://homepage.mac.com/sinx_music/works/index.html 2009/07/17... Akihiko Matsumoto Website top page update http://homepage.mac.c
復音程 １オクターブ以内の音程を単音程、１オクターブより上の音程を復音程といいます。 復音程はその度数から７度を引いた単音程の音と同じ音になります。 （例:ルートがCの場合11度は？11度-７度＝4度、11度はFの音） 通常のコードに復音程を加えてテンションコードを作るわけですが、コードトーンと同じ音を加えても意味がないので、9th、11th、13thが使えることになります。 9th、11th、13thの音を「テンションノート」といいます。それぞれに半音上下に変化することもあります。（図6-1） 使えるテンションの種類は時と場合によって違います。すべてを説明する力量もスペースもないので特に興味のある方はJAZZ系の専門書をお読みください。（期待していた方、スイマセン。） 省略のルール テンションノートをどんどん加えていくと、構成音が７つのコードも考えられるわけで、弦が６本しかないギターのよ
テンションとは、音楽において聴いている者に解決や安定を期待させるような音を指す。例えば不協和音などは協和音へと移行する可能性がある。テンションは反復や順次進行によっても作られる。 テンションは、狭義の機能和声（長調と短調による音楽の和声）で使用される非和声音の一種である。テンション・ノート tension note とも呼ぶ。非和声音のうち、和音の響きに緊張感を与え、かつ和音進行を阻害しない音をテンション・ノートという。テンション・ノートは狭義の機能和声における和音の機能に基づく考え方だが、モーダル・ハーモニーでも同様に扱われる。 テンション・ノートになる非和声音の条件 和音の構成音と短 9 度をなす音はテンション・ノートになり得ない（ドミナント・セブンス・コードの場合はこの限りでない）。 和音の進行を阻害する音はテンション・ノートになり得ない。 テンション・ノートの見つけ方 テンションを
この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。 出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。（このテンプレートの使い方） 出典検索?: "全音音階" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL (2011年12月) 全音音階（ぜんおんおんかい、英語：whole tone scale）は、全音のみで1オクターブを6等分した音階。ポピュラー音楽ではホールトーン・スケールと呼ばれる。 リチャード・タラスキンによると、全音音階を意図的に用いた早い例としては、フランツ・シューベルトの『ミサ曲変ホ長調 D950』（1824年）のサンクトゥス冒頭などがあり、シューベルト『八重奏曲ヘ長調D803』の最終楽章ではヴァイオリンとヴィオラに全音音階の下降音階が出現する[1]。また、フランツ・
この記事には複数の問題があります。改善やノートページでの議論にご協力ください。 出典がまったく示されていないか不十分です。内容に関する文献や情報源が必要です。（2015年1月） 独立記事作成の目安を満たしていないおそれがあります。（2015年1月） 出典検索?: "アヴェイラブル・ノート・スケール" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL アヴェイラブル・ノート・スケール（Available Note Scale）とは、バークリーメソッドと俗に言われる音楽理論で用いられる概念である。リディアン・クロマティック・コンセプトでは、ペアレントスケールという名称でこれらと差別化し、各コードに垂直的な統一感を与えるものとして提示している。 バークリーメソッドでは、和声（コード）をコードシンボルという抽象
キルンベルガー第3法の五度圏 キルンベルガー第3法（キルンベルガーだい3ぽう）は、近世ドイツの作曲家・鍵盤奏者・音楽理論家ヨハン・フィリップ・キルンベルガー (1721 - 1783) によって考案された鍵盤楽器のための音律である。1779年にキルンベルガーがヨハン・ニコラウス・フォルケルに当てた手紙の中に記述がある。 鍵盤楽器で全ての調を演奏可能な音律で、ピタゴラス音律や中全音律にみられるウルフが解消されている。 この音律ではC-G、G-D、D-A、A-E間の5度を純正音程より1/4シントニックコンマ狭くすることでC-E間を純正3度に取り、残りの5度をFis-Cis間を除いて純正に取る。Fis-Cis間は純正音程よりスキスマ（ピタゴラスコンマとシントニックコンマの差、約1.9537セント）だけ狭い。 派生音の純正五度を作る 音叉でハを唸りが消えるように合わせる。 ハから上にホを純正に取る
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