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JPH0519765A - Electronic musical instrument - Google Patents

Electronic musical instrument

Info

Publication number
JPH0519765A
JPH0519765A JP3196165A JP19616591A JPH0519765A JP H0519765 A JPH0519765 A JP H0519765A JP 3196165 A JP3196165 A JP 3196165A JP 19616591 A JP19616591 A JP 19616591A JP H0519765 A JPH0519765 A JP H0519765A
Authority
JP
Japan
Prior art keywords
tuning
pitch
performance
music
temperament
Prior art date
Legal status (The legal status is an assumption and is not a legal conclusion. Google has not performed a legal analysis and makes no representation as to the accuracy of the status listed.)
Pending
Application number
JP3196165A
Other languages
Japanese (ja)
Inventor
Hiroshi Morokuma
浩志 諸隈
Current Assignee (The listed assignees may be inaccurate. Google has not performed a legal analysis and makes no representation or warranty as to the accuracy of the list.)
Casio Computer Co Ltd
Original Assignee
Casio Computer Co Ltd
Priority date (The priority date is an assumption and is not a legal conclusion. Google has not performed a legal analysis and makes no representation as to the accuracy of the date listed.)
Filing date
Publication date
Application filed by Casio Computer Co Ltd filed Critical Casio Computer Co Ltd
Priority to JP3196165A priority Critical patent/JPH0519765A/en
Publication of JPH0519765A publication Critical patent/JPH0519765A/en
Pending legal-status Critical Current

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  • Electrophonic Musical Instruments (AREA)

Abstract

PURPOSE:To provide the electronic musical instrument which varies the tuning of a musical instrument in real time in accordance with the progress of a musical sound. CONSTITUTION:In response to chord progress inputted on a keyboard 3, a CPU 1 analyzes a tonality of the chord progress and extracts a key and the progress of a chord function. Further, the CPU 1 generates and plays an accompaniment based upon the tonability analytic result and varies the tuning of the musical instrument at proper time according to the progress of the key. The pitch of the played accompaniment is adjusted by tuning at each point of time.

Description

【発明の詳細な説明】Detailed Description of the Invention

【0001】[0001]

【産業上の利用分野】この発明は電子楽器に関し、特に
演奏中に調律を変更可能な電子楽器に関する。
BACKGROUND OF THE INVENTION 1. Field of the Invention The present invention relates to an electronic musical instrument, and more particularly to an electronic musical instrument whose tuning can be changed during performance.

【0002】[0002]

【従来の技術】今日、ほとんどの電子楽器の調律は12
等分平均律(twelve equal temper
ament)と呼ばれる音律に固定されている。これは
残念なことであり、演奏者に平均律以外の音律で弾くの
が好ましい音楽のよさを味わう機会を失わせている。
2. Description of the Prior Art Most electronic musical instruments today have a tuning of 12.
Equal temperament (twelve equal temperer
A fixed temperament called "ament". This is unfortunate and makes the player lose the opportunity to enjoy the goodness of music that it is preferable to play in temperaments other than equal temperament.

【0003】音律とはオクターブの分割法のことであ
り、オクターブをどのように分割してC〜Bまでの12
の音階音(あるいはそれ以上または以下の数の音階音)
の高さを定めるかということである。
The temperament is a division method of an octave, and the octave is divided into 12 parts from C to B.
Scale tones (or more or less tones)
Is to determine the height of.

【0004】音楽の歴史をひもとくと、過去に様々な音
律が生まれ、使用されていた。例えばピタゴラス音階
(pythagorean scale)と呼ばれる音
律(調律系)では、完全5度の関係にある音の振動数比
(周波数比)をすべて2:3とする。したがって、Cの
音を基準し、その振動比を1:1とすれば、5度上のG
の音の振動比はC音に対し3/2となり、更にGより5
度上のDの音の振動比は3/2×3/2=9/4であ
り、以下、同様にしてAは27/8、Eは81/16、
Bは243/32、F♯は729/64、C♯は218
7/128となる。逆にCより5度下のFの音の振動比
は2/3、更に5度下のB♭の振動比は4/9となり、
以下同様にしてE♭は8/27、A♭は16/81とな
る。1オクターブの振動比1:2の関係を使って、以上
の音をオクターブ内に入れると、Cは1/1、C♯は2
187/2048、Dは9/8、E♭は32/27、E
は81/64、Fは4/3、F♯は729/512、G
は3/2、G♯は6561/4096、A♭は128/
81、Aは27/16、B♭は16/9、Bは243/
128、オクターブ上のCは2/1となる。
When reading the history of music, various temperaments were created and used in the past. For example, in a temperament (tuning system) called the Pythagorean scale, the frequency ratios (frequency ratios) of sounds that are in a perfect 5 degree relationship are all 2: 3. Therefore, if the sound of C is used as the reference and its vibration ratio is 1: 1, G is 5 degrees higher.
The vibration ratio of the sound is 3/2 that of the C sound, and is 5 from G.
The vibration ratio of the sound of D above is 3/2 × 3/2 = 9/4, and in the same manner, A is 27/8, E is 81/16, and so on.
B is 243/32, F # is 729/64, C # is 218
It becomes 7/128. On the contrary, the vibration ratio of F sound 5 degrees below C is 2/3, and the vibration ratio of B ♭ further 5 degrees is 4/9,
Similarly, E ♭ will be 8/27 and A ♭ will be 16/81. Using the relationship of 1 octave vibration ratio of 1: 2, if the above sounds are put into an octave, C is 1/1 and C # is 2
187/2048, D is 9/8, E ♭ is 32/27, E
81/64, F 4/3, F # 729/512, G
Is 3/2, G # is 6561/4096, A ♭ is 128 /
81, A is 27/16, B ♭ is 16/9, B is 243 /
128, the octave C is 2/1.

【0005】ピタゴラス音階では完全5度の関係にある
音は同時に鳴らしてもきれいに聞こえるが、近代和声に
特徴的な3度(長3度や長6度)の関係はよくない。純
正律(just intonation)と呼ばれる音
律は、C、E、Gのような3度重なりの和音を鳴らした
場合に、音響的に純粋な響きが生まれるように工夫され
ている。純正律の振動比を示すと、Cが1:1、D♭が
16/15、Dが9/8、E♭が6/5、Eが5/4、
Fが4/3、F♯が45/32、Gが3/2、A♭が8
/5、Aが5/3、B♭が9/5、Bが15/8、その
上のCが2/1である。
[0005] In the Pythagoras scale, sounds that are in a perfect 5th-degree relationship can be heard clearly even if they are played at the same time, but the 3rd-degree (long 3rd or 6th degree) characteristic of modern harmony is not good. The temperament called just intonation is devised so that when a triple chord such as C, E, and G is played, an acoustically pure sound is produced. In the case of the just intonation vibration ratio, C is 1: 1, D ♭ is 16/15, D is 9/8, E ♭ is 6/5, E is 5/4,
F is 4/3, F # is 45/32, G is 3/2, A ♭ is 8
/ 5, A is 5/3, B ♭ is 9/5, B is 15/8, and C on it is 2/1.

【0006】純正律は転調がなければすぐれた音律であ
る。極めて美しい響きを与えるからである。しかし転調
が行われると、その主音に対する短3度上の音の振動
比、完全5度上の音の振動比は上に示した主音をCとし
たときの長3度上の振動比5/4、短3度上の振動比6
/5、完全5度上の振動比3/2をもはや保つことはで
きず、響きが大きく変化する。西洋の調性・和声音楽の
歴史の初期の段階では転調はほとんど近親調に限られて
いた。純正調における転調の欠点を近親調の範囲内で解
消するため、不等分平均律、例えば中全音律(mean
tone temperament)と呼ばれる音律
が工夫された。中全音律によれば、シャープ(♯)が3
つまでの転調、フラット(♭)が2つまでの転調であれ
ば、比較的よい響きを保つことができる。
Pure temperament is an excellent temperament if there is no transposition. Because it gives an extremely beautiful sound. However, when modulation is performed, the vibration ratio of the sound above the minor 3rd degree and the vibration ratio of the sound above the perfect 5th degree relative to the main tone is 5 / 4, vibration ratio 6 on minor 3 degrees
The vibration ratio 3/2 above / 5 and perfect 5 degrees can no longer be maintained, and the sound greatly changes. In the early stages of Western tonal and harmony music history, transposition was mostly limited to relatives. In order to eliminate the drawbacks of transposing in pure tone within the range of intimate tone, for example, unequal equal temperament
A temperament called "tone temperament" was devised. According to the mid-tonal temperament, the sharp (#) is 3
Up to two modulations and up to two flats (♭) can maintain a relatively good sound.

【0007】しかし、その後、遠隔調への転調を含む音
楽、更にはありとあらゆる転調を含む音楽が作曲され、
演奏され、人々に好まれるようになっていく。ここで広
く使用されるようになったのが12等分平均律である
(1850年ごろから)。12等分平均律ではオクター
ブ内の12音の高さを12等分して定める。即ち、
[0007] However, after that, the music including the modulation to the remote tone, and the music including all kinds of modulation are composed,
It will be played and will be liked by people. The 12-equal equal temperament has come into widespread use here (from around 1850). In the 12-tone equal temperament, the pitch of 12 notes in an octave is divided into 12 equal parts. That is,

【数1】 を半音として一律に定義する。これは、ほぼ、1.05
946の値をもつ。12等分平均律によれば、どの調で
弾いても和音の響きは変わらない。いずれの響きも等し
くにごっている。純粋な響きを与えるための単純な整数
比の振動比を12等分平均律はもっていないからであ
る。12等分平均律ではCを除くすべての音の振動比は
無理数である。換言すると、12等分平均律は、一方で
美しい響きを要求する音楽因子と他方で変化(転調)を
要求する音楽因子との間の1つの妥協点である。今日、
12等分平均律は全盛をほこっている。
[Equation 1] Is defined as a semitone. This is about 1.05
It has a value of 946. According to the 12 equal temperament, the chord does not change in any tone. Both sounds are equal. This is because the vibration ratio of a simple integer ratio for giving a pure sound does not have a 12-equal equal temperament. In the 12 equal temperament, the vibration ratio of all sounds except C is an irrational number. In other words, the 12 equal temperament is a compromise between a musical factor that demands a beautiful sound on the one hand and a musical factor that requires change (modulation) on the other hand. today,
The equal temperament of 12 equals the prime.

【0008】以上のような様々な音律と歴史的に使用さ
れてきた楽器であるアコースティック楽器の音楽発生メ
カニズムないし調律とを比べてみると興味深いことがわ
かる。ピアノの場合、調律は鍵盤のすべての鍵、正確に
は各鍵のハンマーが叩く弦(ピアノ線)の各々に対して
行う。調律作業は弦間のうなりや共鳴が生じないように
するためダンパーフェルト、ゴム等を用いて他の弦の振
動を禁止しておき1つ弦だけが振動するような状況をつ
くりながら進められる。この種の調律作業は熟練を要す
るので一般に専門の調律師によって行われている。他の
楽器と合奏する際、他の楽器はピアノの調律に合わせる
ことになる。
It is interesting to compare the above various temperaments with the music generation mechanism or tuning of acoustic musical instruments which have been historically used. In the case of a piano, tuning is performed for all keys on the keyboard, to be precise, for each string (piano wire) hit by the hammer of each key. In order to prevent beats and resonance between strings, tuning work is performed while using damper felt, rubber, etc. to prohibit the vibration of the other strings and creating a situation in which only one string vibrates. Since this kind of tuning work requires skill, it is generally carried out by a professional tuner. When performing with another instrument, the other instrument will match the tuning of the piano.

【0009】管楽器の場合、基本的な調律は製造段階で
行われる。例えば、笛の調律(音律)は基本的に穴をあ
ける位置で決まる。演奏者は演奏に先立ち、楽器の管長
を調整する部分(例えばトランペットではチューニング
スライド)を操作して最終的な調律を行う。もっとも連
続的に演奏管長を変えられる管楽器、例えば、スライド
トロンボーンでは各種の音律で演奏することは理論的に
は可能である。しかし、通常のトロンボーン奏者はビブ
ラート奏法やポルタメント奏法はよく行うにしても結局
のところ1種類の音律(12等分平均律)に基づく演奏
しかできない(スライドの演奏位置を音律ごとに分けて
記憶し、操作するのは大変なことである)。
In the case of a wind instrument, the basic tuning is done at the manufacturing stage. For example, the tuning of a flute (temperament) is basically determined by the position where a hole is made. Before performing, the performer operates a portion for adjusting the pipe length of the musical instrument (for example, a tuning slide in a trumpet) to perform final tuning. It is theoretically possible to play with various temperaments with a wind instrument, such as a slide trombone, whose playing pipe length can be changed most continuously. However, an ordinary trombone player can only perform a vibrato or portamento technique well, but in the end, can only perform based on one type of temperament (equal to 12 equal temperament). However, it is difficult to operate).

【0010】バイオイリン系の弦楽器では演奏者は演奏
に先立ち、各弦間の調律を行う。音律(音階音間の音程
の構造)の制御は演奏者にまかされる。とはいっても、
1種類の音階を正しく弾くだけでも容易ではない。弦を
押さえる位置を正しく憶え、耳で確かめながら正しく操
作しなければならないからである。時折、プロの弦楽団
により、12等分平均律以外の音律、例えば、純正調に
よる演奏が行われことがある。一般の奏者には至難のこ
とである。ギターのようにフレットのついた弦楽器では
音律は基本的に製造段階できまる。つまり、固定フレッ
トの間隔が個々の弦の音律を定める。演奏者は演奏に先
立ち各弦間の調律を行う。
[0010] In the bio-inline type string instrument, the performer tunes between the strings before performing the performance. The control of the temperament (the structure of the pitch between the scales) is left to the performer. However,
It is not easy to play just one scale correctly. This is because it is necessary to correctly remember the position to hold the string and operate it correctly while checking it with your ears. Occasionally, a professional orchestra will perform in a temperament other than equal temperament, such as pure tone. This is difficult for ordinary players. With a stringed instrument that has frets, such as a guitar, the temperament can basically be made in the manufacturing stage. That is, the spacing of the fixed frets determines the temperament of each string. The performer tunes each string before playing.

【0011】以上のようにアコースティック楽器では、
音律は、(a)製造段階で決まるか(b)長時間の調律
作業によって決まるか(c)演奏者のコントロールにま
かされるかである。当然ながら(a)、(b)に属する
楽器は演奏前に音律を再調整できない。(c)の場合、
演奏者は長年の練習を経て1つの音律(今日では12等
分の平均律)による奏法を習得するのがせいいっぱいで
ある。したがってアコースティックの楽器に対する演奏
前の調律には音律の変更や再調整は含まれない。常に、
楽器固有の音律の基準点をピアノのような他の楽器の基
準音高、あるいは基準弦の基準音高といったような絶対
ピッチ軸上のどこかに合うように動かすだけである。
As described above, in the acoustic musical instrument,
The temperament is either (a) determined at the manufacturing stage, (b) determined by a long-term tuning work, or (c) left to the control of the performer. Naturally, the musical instruments belonging to (a) and (b) cannot readjust the temperament before playing. In case of (c),
After many years of practice, the performers are eager to learn how to play with one temperament (today's equal temperament). Therefore, pre-performance tuning for acoustic instruments does not include tuning or readjustment. always,
The reference point of the temperament peculiar to an instrument is simply moved so as to match with the reference pitch of another instrument such as a piano or the reference pitch of a reference string on an absolute pitch axis.

【0012】現代の12等分平均律の隆盛を反映してか
ほとんどの電子楽器は12等分平均律を採用している。
しかし、冒頭で述べたようにこれでは表現できる音楽に
限界がある。ごく限られた電子楽器ではあるが、いくつ
かの音律を用意し、演奏者が事前に好ましい音律を、演
奏しようとする音楽の音律として選択できるようにした
ものが知られている。これにより演奏者は各種の音律に
よる音楽演奏を楽しむ機会が与えられた。しかしなが
ら、演奏中に調律(音律)を自動的に変更ないし再調整
する能力をもった電子楽器はいまだ存在しない。まして
や、この発明のように音楽の進行に合わせて楽器の調律
状態を自動的に変化させていく能力を電子楽器にもたせ
るという発想は従来技術にまったくみられない。
Most of the electronic musical instruments adopt the 12th equal temperament, reflecting the rise of the modern 12th equal temperament.
However, as mentioned at the beginning, this limits the music that can be expressed. Although it is a very limited electronic musical instrument, it is known that some temperaments are prepared so that the performer can select a preferable temperament in advance as the temperament of the music to be played. This gave the player the opportunity to enjoy playing music in various temperaments. However, no electronic musical instrument has the ability to automatically change or readjust the tuning during the performance. Furthermore, the idea of giving the electronic musical instrument the ability to automatically change the tuning state of the musical instrument in accordance with the progress of music as in the present invention is not found in the conventional art.

【0013】音楽の長い歴史を通じて、音楽とそれを支
えてきたアコースティック楽器とはきってもきれない関
係にある。アコースティック楽器で表現できないような
音楽は無意味であるといわざるを得なかった。音律に関
していえば、アコースティック楽器における音律の変更
の困難性は、音楽作品の途中で音律ないし調律は変更し
ないという制約を音楽に課す。
Throughout the long history of music, the relationship between music and the acoustic instruments that have supported it has been inextricably linked. I had to say that music that cannot be expressed by acoustic instruments is meaningless. Regarding the temperament, the difficulty of changing the temperament in an acoustic musical instrument imposes a constraint on the music that the temperament or tuning is not changed during the musical composition.

【0014】純正律を例にとると、純正律には12種類
(C♯とD♭といったものを区別すればそれ以上)の純
正律がある。即ち、主音(振動比が1:1の音)をCと
する純正律(C調の純正律)主音がC♯の純正律等々で
ある。C調の純正律に調律された楽器は演奏の途中で他
の調の純正律に変更することはできない。したがって、
音楽もこの制限を受ける。もし楽器がC調のところでは
C調の純正律で演奏でき、調がDに変化すればD調の純
正律で演奏できるとしたら音楽は美しい響きを保ち続け
ることができ、音楽の世界の長年の夢が達成されること
になる。この発明はこのような長年の課題を電子楽器上
で実現しようとするものである。
Taking just intonation as an example, there are 12 types of just intonation (more than that if C # and D ♭ are distinguished). That is, the just intonation (C-tone just intonation) with the tonic (tone having a vibration ratio of 1: 1) as C is the just intonation of C #. An instrument tuned to the C key just intonation cannot be changed to another key to just intonation during the performance. Therefore,
Music is also subject to this limitation. If the instrument can be played in C-tone just intonation, and if the tone changes to D, it can be played in D-tone just intonation, the music can keep its beautiful sound, and the dream of the world of music for many years Will be achieved. The present invention is intended to realize such a long-standing problem on an electronic musical instrument.

【0015】[0015]

【発明が解決しようとする課題】したがってこの発明の
目的は、演奏される音楽の進行に合わせて楽器の調律状
態を自動的に切り替えることができる電子楽器を提供す
ることである。
SUMMARY OF THE INVENTION Therefore, an object of the present invention is to provide an electronic musical instrument which can automatically switch the tuning state of the musical instrument in accordance with the progress of the music being played.

【0016】[0016]

【課題を解決するための手段、作用】この発明の一態様
によれば、音楽演奏のために演奏者によって操作される
演奏操作手段と、上記演奏操作手段による音楽演奏中
に、その音楽の進行に従って楽器の調律状態を自動的に
変更する調律変更手段と、上記調律変更手段から与えら
れる調律状態に従って演奏中の音楽の音高を調整する音
高調整手段と、を有することを特徴とする電子楽器が提
供される。このような構成を採用することにより、表現
できる音楽の可能性を広めることができる。
According to one aspect of the present invention, performance operating means operated by a player for playing music, and progress of the music during the music playing by the performance operating means. The electronic musical instrument according to the invention, the electronic musical instrument comprising: a tuning changing means for automatically changing the tuning state of the musical instrument in accordance with the above; and a pitch adjusting means for adjusting the pitch of the music being played according to the tuning state given by the tuning changing means. Musical instruments provided. By adopting such a configuration, it is possible to expand the possibilities of expressible music.

【0017】一構成例において、上記演奏操作手段はコ
ード進行を入力する演奏操作子(例えば、伴奏鍵盤、
弦、フレット)で構成される。また、入力コード進行を
分析して調性の進行を抽出する調性進行抽出手段を設け
る。調律変更手段は抽出された調性の進行を音楽の進行
として、その進行に合う調律状態を適時、楽器に再設定
する。この発明のもう1つの態様によれば、楽曲を自動
演奏する自動演奏手段と、上記楽曲の各区間における調
律条件を規定する調律規定手段と、上記楽曲の自動演奏
中に、上記調律規定手段からの調律条件に従って自動演
奏される楽曲の音高を調整する音高調整手段と、を有す
ることを特徴とする電子楽器が提供される。
In one configuration example, the performance operation means is a performance operator (for example, an accompaniment keyboard, which inputs chord progressions).
Strings, frets). Further, there is provided a tonality progress extraction means for analyzing the input chord progression and extracting the tonality progress. The tuning changing means sets the extracted tonality progression as the progression of music and resets the tuning state matching the progression to the musical instrument in a timely manner. According to another aspect of the present invention, an automatic performance means for automatically performing a music piece, a tuning definition means for defining a tuning condition in each section of the music piece, and a tuning definition means for automatically tuning the music piece during the automatic performance of the music piece. And a pitch adjusting means for adjusting the pitch of a music piece that is automatically played according to the tuning condition of 1.

【0018】この構成は電子楽器の自動演奏装置として
機能する。この構成も音楽の表現可能性を広め、使用者
に様々な音楽演奏を楽しむ機会を与える。なお、このよ
うな自動演奏機能と演奏者自身による演奏とを組み合わ
せ、演奏者自身による演奏(例えば自動演奏される曲に
加えるメロディ演奏)も、自動演奏される曲と同様に調
律を変えて表現することができる。
This structure functions as an automatic musical instrument of an electronic musical instrument. This structure also spreads the possibility of expressing music and gives the user the opportunity to enjoy various musical performances. By combining such an automatic performance function with the performance by the performer himself, the performance by the performer himself (for example, a melody performance added to an automatically performed song) is expressed by changing the tuning like the automatically performed song. can do.

【0019】一構成例において、自動演奏手段は、楽曲
の演奏データを記憶する演奏データ記憶手段と、記憶さ
れた演奏データを読んで楽曲の演奏を再生する演奏再生
手段とで構成される。また調律規定手段は上記楽曲の各
区間の調を表わす調データを記憶する調進行記憶手段
と、記憶された調データを読んで上記楽曲の各区間の調
律条件を決定する調律進行決定手段とで構成することが
できる。
In one configuration example, the automatic performance means is composed of performance data storage means for storing performance data of a musical composition and performance reproducing means for reading the stored performance data and reproducing the performance of the musical composition. The tuning regulation means is composed of tuning progress storage means for storing tuning data representing keys of each section of the music, and tuning progress determining means for reading the stored tuning data and determining tuning conditions of each section of the song. Can be configured.

【0020】演奏データ記憶手段と調律記憶手段は電子
楽器の外部記憶装置(例えば外部ROMパック)上に実
現することができる。調進行記憶手段の代りに楽曲の各
区間の調律を表わす調律データを記憶する調律進行記憶
手段を使用することもできる。調律を変更する条件は必
ずしも調には限られない。例えば、楽節や楽章によって
調律を定めてもよい。
The performance data storage means and the tuning storage means can be realized on an external storage device (for example, an external ROM pack) of the electronic musical instrument. Instead of the tuning progress storage means, tuning progress storage means for storing tuning data representing the tuning of each section of the music can be used. The condition for changing the tuning is not necessarily the key. For example, the tuning may be determined by a passage or a movement.

【0021】[0021]

【実施例】以下、図面を参照してこの発明の実施例を示
す。図1〜図10にこの発明の電子鍵盤楽器に適用した
第1実施例を示す。この電子鍵盤楽器は複数の音律シス
テムを有しており、演奏者は演奏に先立って複数の音律
システムから所望の音律を選択して電子鍵盤楽器の調律
を設定することができる。更にこの電子鍵盤楽器はコー
ド進行入力に基づく自動伴奏機能を備えている。自動伴
奏モードにおいて伴奏鍵盤からコード進行が入力される
と、電子鍵盤楽器は入力コード進行を調性分析して調と
コード機能の進行を抽出する。電子鍵盤楽器は調性の分
析結果に従って伴奏を形成し、演奏する。更に、電子鍵
盤楽器は抽出した調の進行に合わせて楽器の調律状態を
変更、更新していく。そして、自動演奏される伴奏の各
音の音高をそれぞれの時点での調律状態に従って調整す
る。同様の音高調整はメロディ鍵盤から入力されるメロ
ディの音高に対しても行われる。このようにして、音楽
の進行に合わせて楽器の調律を変化させることができ、
変化する調律によって微調整した音高で音楽を演奏する
ことができる。
Embodiments of the present invention will be described below with reference to the drawings. 1 to 10 show a first embodiment applied to the electronic keyboard instrument of the present invention. This electronic keyboard instrument has a plurality of temperament systems, and a performer can set a tuning of the electronic keyboard instrument by selecting a desired temperament from the plurality of temperament systems prior to playing. Furthermore, this electronic keyboard instrument has an automatic accompaniment function based on chord progression input. When a chord progression is input from the accompaniment keyboard in the automatic accompaniment mode, the electronic keyboard musical instrument analyzes the input chord progression to extract the progression of the key and chord function. The electronic keyboard instrument forms and plays an accompaniment according to the analysis result of the tonality. Furthermore, the electronic keyboard instrument changes and updates the tuning state of the instrument in accordance with the progress of the extracted key. Then, the pitch of each automatically accompaniment note is adjusted according to the tuning state at each time point. Similar pitch adjustment is performed for the pitch of the melody input from the melody keyboard. In this way, you can change the tuning of the instrument as the music progresses,
Music can be played with a pitch that is finely adjusted by changing the tuning.

【0022】図1に示すように、この電子鍵盤楽器は基
本構成要素として、制御装置であるCPU1、各種プロ
グラムと固定データを記憶するROM2、楽器パネル上
に配置される鍵盤/SW3、ワーキングメモリとしての
RAM4、CPU1の制御の下に電子的に楽音を発生す
る音源5、音源出力から音響信号を再生するための音響
システム6(アンプ、スピーカ等)を含む。また、図2
に示すように、楽器パネルには、鍵盤31、複数の音律
選択スイッチ32、自動伴奏モードスイッチ33、伴奏
スタイル選択スイッチ34、自動伴奏スタート/ストッ
プスイッチ35、その他楽器の制御に必要なスイッチ、
ボリウム類が設けられている。
As shown in FIG. 1, this electronic keyboard instrument has, as basic components, a CPU 1 as a control device, a ROM 2 for storing various programs and fixed data, a keyboard / SW 3 arranged on a musical instrument panel, and a working memory. RAM 4, a sound source 5 for electronically generating musical tones under the control of the CPU 1, and a sound system 6 (amplifier, speaker, etc.) for reproducing a sound signal from the sound source output. Also, FIG.
As shown in, the instrument panel includes a keyboard 31, a plurality of temperament selection switches 32, an automatic accompaniment mode switch 33, an accompaniment style selection switch 34, an automatic accompaniment start / stop switch 35, and other switches necessary for controlling the musical instrument,
Volumes are provided.

【0023】音律選択スイッチ32は、複数の音律、例
えば(12等分)平均律、ベルクマイスターの第1の3
技法と呼ばれる音律(well tempered s
caleの一種である)、純正律を選択するためのスイ
ッチである。これに関連して、ROM2には図4に示す
ような音律テーブル21が置かれる。音律テーブル21
は各音律のデータを記憶する。音律テーブルは各音名
(実際には12の音名を用いているが図4では簡単にす
るため、C、D、E、F、G、Aの音名のみ示してい
る)に対するセント表現の音高データで構成される。図
示の3つの音律のうち平均律だけが調に依存しない音律
システムであり、ベルクマイスター第1の3技法と純正
律は調に依存する音律システムである。このため、音律
テーブル21にはこれらの音律においてはそのデータを
C調で書いている。即ち、C調の純正律とC調のベルク
マイスター第1の3技法(ベルク)音律がテーブル21
に書かれている。
The temperament selection switch 32 has a plurality of temperaments, for example (equal to 12), equal temperament, and the first three of Bergmeister.
A technique called well tempered s
This is a switch for selecting just intonation. In connection with this, the temperament table 21 as shown in FIG. 4 is placed in the ROM 2. Temperament table 21
Stores the data of each temperament. The temperament table shows the cent expression for each note name (actually, 12 note names are used, but in FIG. 4, only C, D, E, F, G, and A note names are shown for simplification). It is composed of pitch data. Of the three temperaments shown, only the equal temperament is a temperament system that does not depend on the key, and the Bergmeister 1st three techniques and the pure temperament are temperament systems that depend on the key. Therefore, in the temperament table 21, the data is written in the C tone in these temperaments. That is, the C-tone pure temperament and the C-tone Bergmeister 1st 3 technique (Berg) temperament are set in Table 21.
It is written in.

【0024】この実施例によれば、他の調の純正律やベ
ルク音律はテーブル21に記憶された特定調(C調)の
音律データから導き出すことができる。これにより音律
テーブル21の記憶容量を節約している。音律選択スイ
ッチ32のいずれかにより音律が特定されると、電子鍵
盤楽器は図5に示すように動作し、指定音律が調に依存
しないのであればその指定音律によって楽器の調律状態
を設定し(5−1、5−2)、指定音律が調に依存する
のであればC調の指定音律によって楽器の調律状態を設
定する(5−1、5−3)。実際にはこの調律設定処理
は、CPU1が音律指定入力に対応する音律テーブル2
1上の音律データの写しをRAM4の調律メモリにとる
ことで行われる(テーブル21には調に依存する音律を
C調で書いてあるので)。
According to this embodiment, the pure temperament and the Berg temperament of other tones can be derived from the temperament data of the specific tone (C tone) stored in the table 21. This saves the storage capacity of the temperament table 21. When the temperament is specified by any of the temperament selection switches 32, the electronic keyboard instrument operates as shown in FIG. 5, and if the designated temperament does not depend on the key, the tuning state of the musical instrument is set by the designated temperament ( 5-1 and 5-2), if the designated temperament depends on the key, the tuning state of the musical instrument is set by the designated temperament of the C key (5-1, 5-3). In practice, this tuning setting process is performed by the CPU 1 in the temperament table 2 corresponding to the temperament designation input.
This is performed by copying a copy of the temperament data on 1 into the tuning memory of the RAM 4 (since the temperament depending on the key is written in the C key in the table 21).

【0025】調律設定後、鍵盤31を弾けば、設定され
た調律で音楽が演奏される。自動伴奏モードでは鍵盤3
1は右側の鍵域がメロディを演奏するためのメロディ鍵
盤として使用され、左側の鍵域がコード進行を入力する
ための伴奏鍵盤として使用される。
When the keyboard 31 is played after setting the tuning, music is played with the set tuning. Keyboard 3 in automatic accompaniment mode
In the case of 1, the right keyboard area is used as a melody keyboard for playing a melody, and the left keyboard area is used as an accompaniment keyboard for inputting chord progressions.

【0026】上述したように、この電子鍵盤楽器は入力
コード進行を調性分析して各コードの調とコード機能を
判別する調・機能判別機能(調性分析機能)を備えてい
る。この調性分析機能により、例えば図3に示すよう
に、コード押鍵によりCM→IM→C7→FMのコード
進行が入力されると、調として最初の2つのコードはC
調、次の2つのコードはF調と判定され、コード機能と
して最初のCMはIM、2番目のFMはIVM、3番目
のC7はV7、4番目のFMはIMと判定される。この
電子鍵盤楽器ではこのような調性分析機能をROM2に
置かれる調・機能判定プログラム、プログラムで参照さ
れるコード進行音楽知識データベース(ROM2内)、
及びプログラムの実行主体であるCPU1によって実現
している。
As described above, this electronic keyboard instrument has a key / function discriminating function (tonality analysis function) for discriminating between the chord and the chord function of each chord by analyzing the chord progression of the input chord. With this tonality analysis function, when a chord progression of CM → IM → C7 → FM is input by pressing a chord as shown in FIG.
The following two chords are determined to be F-keys, and as a chord function, the first CM is IM, the second FM is IVM, the third C7 is V7, and the fourth FM is IM. In this electronic keyboard musical instrument, such a tonality analysis function is placed in the ROM 2, a key / function determination program, a chord progression music knowledge database (in the ROM 2) referred to by the program,
And the CPU 1 which is the execution subject of the program.

【0027】以下説明するように、入力コード進行の調
性分析結果は自動演奏される伴奏の形成と楽器の調律状
態のリアルタイム制御に利用される。自動伴奏モードに
おいて、伴奏鍵盤からコードを指定する押鍵操作が行わ
れると、CPU1はこれに応答して図6に示す処理を行
う。まず、押鍵情報から新たに指定されたコード(新コ
ード)のルートとタイプを周知の仕方で判別し(6−
1)、次に、新コードまでの入力コード進行を分析して
新コードの調とコード機能とを判別する(6−2)。続
いて、判定したコード機能に合う伴奏パターンを選択す
る(6−3)。ここに、ROM2には伴奏スタイル別、
コード機能別に伴奏パターンを記憶する伴奏メモリが置
かれている。したがって、CPU1は選択されている伴
奏スタイルと今回の判別コード機能との組合わせよって
指定される伴奏パターンを伴奏メモリのなかからロケー
トすることによりこの伴奏パターン選択処理6−3を行
う。このようにして選択された伴奏パターンは、後述す
る伴奏パターンの解読を含む伴奏処理(図9)において
判別調のパターンに移調される。これにより、各コード
の区間においてその調とコード機能に合った伴奏が演奏
されるようにしている。
As will be described below, the tonality analysis result of the input chord progression is used for forming an accompaniment to be automatically played and controlling the tuning state of the musical instrument in real time. In the automatic accompaniment mode, when a key-depressing operation for designating a chord is performed from the accompaniment keyboard, the CPU 1 responds to this and performs the processing shown in FIG. First, the route and type of a newly designated chord (new chord) is discriminated from the key depression information in a known manner (6-
1) Next, the input chord progression up to the new chord is analyzed to determine the key of the new chord and the chord function (6-2). Then, an accompaniment pattern that matches the determined chord function is selected (6-3). Here, according to the accompaniment style in ROM2,
There is an accompaniment memory for storing accompaniment patterns for each chord function. Therefore, the CPU 1 performs the accompaniment pattern selection processing 6-3 by locating the accompaniment pattern specified by the combination of the selected accompaniment style and the discrimination code function of this time from the accompaniment memory. The accompaniment pattern selected in this way is transposed into a discriminative pattern in accompaniment processing (FIG. 9) including decoding of the accompaniment pattern described later. As a result, an accompaniment suitable for the key and chord function is played in each chord section.

【0028】伴奏パターンの選択に続いて、CPU1は
指定音律が調に依存する音律かどうかを調べる(6−
4)。調に依存しない音律であれば、楽器の調律状態を
変更する必要はなしとしてそのままコード入力処理を終
える。しかし、指定音律が調に依存する音律(例えば純
正律)であれば、この発明に従い楽器の調律状態を判定
調の音律に合わせるべく変更する(6−5)。このよう
にすることにより、本電子楽器は音楽の進行(この場
合、コード進行から抽出した調の進行)に合わせてその
調律状態を自動的に変更、更新する機能を備えることに
なる。
Following the selection of the accompaniment pattern, the CPU 1 checks whether the specified temperament is a temperament-dependent temperament (6-
4). If the temperament does not depend on the key, it is not necessary to change the tuning state of the musical instrument, and the chord input process ends. However, if the designated temperament is a temperament that depends on the key (for example, just temperament), the tuning state of the musical instrument is changed according to the present invention to match the temperament of the judgment key (6-5). By doing so, the electronic musical instrument has a function of automatically changing and updating the tuning state in accordance with the progress of the music (in this case, the progress of the key extracted from the chord progression).

【0029】調律更新処理6−5の内容を図8に示すテ
ーブル11を参照して説明する。このテーブル11のC
調純正律の欄に示す音律データはROM2(上述した音
律テーブル21)に記憶されているものである。ただ
し、C♯(主音Cに対し増1度)のデータ70.7(単
位はセント)とG♯(主音Cに対し増5度)のデータ7
72.6はC調の純正津による鍵盤演奏では使用されな
い。1オクターブを12番とする鍵盤の構造上、C♯と
D♭(主音に対し短2度)との区別、G♯とA♭(主音
に対し短6度)との区別ができないからである。この1
2音から成るC調の純正律データからD調の純正律デー
タを得ることができる。D調の純正律データをテーブル
11のD調純正律の欄に示す。このD調の純正律を構成
する各音名の音高データを主音Dからの音程で表現する
とテーブル11の主音Dからの音程の欄に示す音程デー
タが得られる。これらの音程データはC調の純正律デー
タを音名Dについて展開したものに相当する。したがっ
て、D調の純正律データはC調の純正律データから次の
ようにして得ることができる。 (a)D調純正律における主音Dの音高データとしてC
調純正律の音名Dの音高データを使用する。 (b)主音Dより上の音名(E♭〜B)の音高データ
は、これらの音名の主音Dに対するスケール度数に相当
するスケール度数を主音Cに対してもつC調純正律上の
音名の音高データを取り出し、その音高データをD調純
正律の音名D(主音D)の音高データに加える。 (c)主音Dより下の音名の音高データは、(B)の方
法で得られる音高データから1オクターブ1200セン
トを引いて求める。 他の調の純正律データも内蔵のC調純正律データから同
様にして生成できる。また、同様の方法で、調に依存す
る他の音律システム(例えばベルグ音律システム)にお
ける所望の調の音律データを記憶される特定の調の音律
データから生成することができる。
The contents of the tuning update process 6-5 will be described with reference to the table 11 shown in FIG. C of this table 11
The temperament data shown in the column of tonal temperament is stored in the ROM 2 (the above-mentioned temperament table 21). However, data 70.7 for C # (increment of 1 to C) and unit 7 for data of G # (increase of 5 to C)
The 72.6 is not used for the keyboard performance by C-style pure Tsu. This is because it is impossible to distinguish between C # and D ♭ (2nd minor to the tonic) and G # and A ♭ (6th minor to the tonic) due to the structure of the keyboard, where one octave is number 12. . This one
D-tone just intonation data can be obtained from C-tone just intonation data consisting of two tones. The D-tone just intonation data is shown in the D-tone just intonation column of Table 11. When the pitch data of each pitch name forming the D-tone just intonation is represented by the pitch from the tonic D, the pitch data shown in the pitch column from the tonic D of the table 11 is obtained. These pitch data correspond to the C-tone just intonation data developed for the note name D. Therefore, the D-tone just intonation data can be obtained from the C-tone just intonation data as follows. (A) C as the pitch data of the tonic D in D-tone just intonation
The pitch data of pitch name D in tonal temperament is used. (B) The pitch data of the pitch names (E ♭ to B) above the tonic D has a scale frequency corresponding to that of the tonic D of these pitch names with respect to the tonic C. The pitch data of the pitch name is taken out, and the pitch data is added to the pitch data of the pitch name D (tone D) of D-tone just intonation. (C) The pitch data of the pitch name below the tonic D is calculated by subtracting one octave of 1200 cents from the pitch data obtained by the method of (B). Just intonation data of other tones can be similarly generated from the built-in C tone just intonation data. In a similar manner, temperament data of a desired key in another temperament system that depends on a key (for example, a Berg temperament system) can be generated from stored temperament data of a specific key.

【0030】ステップ6−5では以上の方法で判定調の
音律データを生成し、結果をRAM4の調律メモリに設
定することにより、楽器の調律状態を更新している。ス
テップ6−2で実行される調・機能判定プログラムの概
要を図7にフローチャートで示す。図6からわかるよう
にこのプログラムは伴奏鍵盤から新たにコードが入力さ
れたときに実行される。調・機能判定プログラムは最初
に先行調(新コード入力前の調)が確定しているかどう
かを調べる(7−1)。確定していれば、新コードが同
調を維持するかどうかを検査し(7−2)、維持するな
らば(7−3)、判定結果としてレジスタKEYに先行
調をセットし、レジスタFに先行調で評価したコードの
機能をセットしてリターンする(7−4)。同調維持検
査が不成功のときは(7−3)転調の可能性を調べる
(7−5)。転調を検出したら(7−6)、KEYに転
調後の調、Fに転調後の調で評価した新コードの機能を
セットしてリターンする(7−7)。転調を検出できな
かったとき、あるいは先行調がきまっていないときは
(7−1)、新コードまでの入力コードパターンが調の
確立を示唆するかどうかを調べる(7−8)。調の確立
を検出したら(7−9)、KEYに確立した調、Fに確
立した調で評価した新コードの機能をセットしてリター
ンする(7−10)。調の確立を検出できなかったとき
は調を不確定とし、KEYに新コードのルートをセッ
ト、Fに新コードのタイプをセットしてリターンする
(7−11)。
In step 6-5, the temperament data of the judgment tone is generated by the above method, and the result is set in the tuning memory of the RAM 4 to update the tuning state of the musical instrument. An outline of the key / function determination program executed in step 6-2 is shown in the flowchart of FIG. As can be seen from FIG. 6, this program is executed when a new chord is input from the accompaniment keyboard. The key / function determination program first checks whether or not the preceding key (key before inputting a new code) is fixed (7-1). If confirmed, it is checked whether or not the new code keeps the tuning (7-2), and if it is held (7-3), the leading tone is set in the register KEY and the register F is led as the judgment result. The function of the code evaluated by the key is set and the process returns (7-4). If the synchronization maintenance test is unsuccessful (7-3), the possibility of modulation is checked (7-5). When the transposition is detected (7-6), the function of the new code evaluated in the key after the transposition and in the key after the transposition is set in KEY and the process returns (7-7). When the key change cannot be detected, or when the preceding key is not known (7-1), it is checked whether the input code patterns up to the new code suggest the establishment of the key (7-8). When the establishment of the key is detected (7-9), the function of the new chord evaluated by the established key in KEY and the established key in F is set and the process returns (7-10). When the establishment of the key cannot be detected, the key is indeterminate, the root of the new chord is set in KEY, the type of the new chord is set in F, and the process is returned (7-11).

【0031】図9に自動伴奏モードの下で周期的に実行
される伴奏処理ルーチンの概要をフローチャートで示
す。選択伴奏パターン(図6のステップ6−3で選択さ
れた現在のコードの機能に適した伴奏パターン)から音
高データ(例えばC2のようにオクターブと音名とから
成る)を読み出し(9−1)その音高データの発音タイ
ミングであれば(9−2)、判定調で音高データを移調
する(9−3)これにより、現在のコード機能と調に適
した伴奏音高データが得られる。残る問題はこの伴奏音
高データを楽器の調律状態に従って解読して実際の伴奏
音高を表わすデータを得ることである。そこで、この発
明に従い、伴奏処理ルーチンはステップ9−4を実行
し、現在の調律(すなわち、ステップ6−5で生成、更
新した音律データ)に従って音高データを調整する。こ
れは、伴奏パターンメモリからの音高データに含まれ
る、音名データ(ピッチクラスデータ)をRAM4内の
現調律メモリで変換することにより達成される。例えば
音名がAで現在の調律がD調の純正律ならば、音名Aの
音高データとして905.9(セント)が得られる。こ
れにオクターブ値の1200倍を加えれば、実際の伴奏
音高を表わすデータとなる。データを16ビットで表現
すれば、セントまでの精度が数オクターブの音域で十分
得られる。最後に伴奏処理ルーチンは現調律で調整した
伴奏音高データを音源に送って音源の発音処理を行う
(9−5)。現調律による音高調整は自動演奏される伴
奏だけでなく演奏者から入力されるメロディに対しても
行われる。
FIG. 9 is a flowchart showing an outline of an accompaniment processing routine which is periodically executed under the automatic accompaniment mode. Pitch data (for example, an octave and a pitch name like C2) is read from the selected accompaniment pattern (accompaniment pattern suitable for the function of the current chord selected in step 6-3 of FIG. 6) (9-1). ) If it is the sounding timing of the pitch data (9-2), the pitch data is transposed in the judgment key (9-3), whereby accompaniment pitch data suitable for the current chord function and key can be obtained. . The remaining problem is to decode this accompaniment pitch data according to the tuning condition of the musical instrument to obtain data representing the actual accompaniment pitch. Therefore, according to the present invention, the accompaniment processing routine executes step 9-4 and adjusts the pitch data according to the current tuning (that is, the tuning data generated and updated in step 6-5). This is achieved by converting the note name data (pitch class data) contained in the pitch data from the accompaniment pattern memory in the current tuning memory in the RAM 4. For example, if the pitch name is A and the current tuning is D pitch, the pitch data of the pitch name A is 905.9 (cent). By adding 1200 times the octave value to this, it becomes data representing the actual accompaniment pitch. If the data is represented by 16 bits, the accuracy up to cents can be sufficiently obtained in the musical range of several octaves. Finally, the accompaniment processing routine sends the accompaniment pitch data adjusted by the current tuning to the sound source to perform sound generation processing of the sound source (9-5). The pitch adjustment according to the current tuning is performed not only on the accompaniment automatically played but also on the melody input by the performer.

【0032】すなわち、図10に示すように、メロディ
鍵盤から押鍵があるとその押鍵の音高データ(押鍵によ
って発生し、CPU1に読み取られる押鍵電気信号に含
まれる情報)を現調律に従って調整(解読)し、実際の
メロディ音高を表わすデータを得、これによって音源5
を発音処理する(10−1、10−2)。このようにし
て、第1実施例の電子鍵盤楽器は自動演奏される伴奏の
進行(伴奏の調の進行)に合わせて楽器の調律状態を変
え、伴奏音高とメロディ音高をそれぞれの演奏時点にお
ける調律状態に従って調整することができる。なお、伴
奏の自動演奏は伴奏鍵盤からコード進行をひと通り入力
した後に行えるようにしてもよい。
That is, as shown in FIG. 10, when there is a key depression from the melody keyboard, the pitch data of the key depression (information generated by the key depression and included in the key depression electric signal read by the CPU 1) is currently tuned. According to the above, adjustment (decoding) is performed to obtain data representing the actual pitch of the melody.
Is processed (10-1, 10-2). In this way, the electronic keyboard musical instrument of the first embodiment changes the tuning state of the musical instrument in accordance with the progress of the accompaniment (progression of the accompaniment key) to be automatically performed, and sets the accompaniment pitch and the melody pitch at the respective playing points. Can be adjusted according to the tuning state in. The automatic performance of the accompaniment may be performed after inputting the chord progression from the accompaniment keyboard.

【0033】次にこの発明の第2実施例を説明する。第
2実施例は図11〜図18に示される。図11に示すよ
うに、この第2実施例では楽曲の演奏データとともに楽
曲の音律進行データとスケール進行データを記憶する外
部ROMパック7を使用する。外部ROMパック7は使
用時に電子鍵盤楽器の外部ROMパック読取装置8に装
着され、その情報が読み取られ、CPU10に渡され
る。動作において、電子鍵盤楽器は外部ROMパック7
の演奏データを再生し、楽音として鳴らして楽曲の自動
演奏を行う。その際、電子鍵盤楽器は音律進行データに
従って楽曲の各演奏区間における楽器の調律状態を適
時、設定、更新し、それによって楽曲の演奏音高を調整
する。あわせて電子鍵盤楽器はスケール進行データから
各演奏時点におけるスケールを選び出し、LEDナビゲ
ータ40(図15)のようなスケール表示装置に表示
し、各演奏時点で使用されるスケールを演奏者に知らせ
る。これをたよりに演奏者は適時、メロディ鍵盤から自
動演奏される楽曲に合うメロディを演奏入力することが
できる。演奏者によって演奏されるメロディの音高も音
律進行データによる調律に従って調整される。
Next, a second embodiment of the present invention will be described. The second embodiment is shown in FIGS. As shown in FIG. 11, in the second embodiment, an external ROM pack 7 is used which stores performance data of music and temperament progression data and scale progression data of music. The external ROM pack 7 is mounted on the external ROM pack reading device 8 of the electronic keyboard musical instrument at the time of use, the information is read and passed to the CPU 10. In operation, the electronic keyboard instrument is the external ROM pack 7
The performance data of is played back and played as a musical tone to automatically play the music. At that time, the electronic keyboard instrument sets and updates the tuning state of the musical instrument in each performance section of the music piece in accordance with the temperament progress data in a timely manner, thereby adjusting the performance pitch of the music piece. At the same time, the electronic keyboard instrument selects a scale at each playing time from the scale progress data and displays it on a scale display device such as the LED navigator 40 (FIG. 15) to inform the performer of the scale used at each playing time. Based on this, the performer can timely input the melody suitable for the music automatically played from the melody keyboard. The pitch of the melody played by the performer is also adjusted according to the tuning based on the temperament progress data.

【0034】外部ROMパック7のメモリフォーマット
を図12に示す。図示のように、外部ROMパック7は
ヘッダHと各曲の演奏データメモリS1、S2……とス
ケール名/構成音変換テーブルSCTと音律名/音律デ
ータ変換テーブルINTから成る。ヘッダHにはパック
に収録された曲目数、各曲の演奏データメモリの開始ア
ドレス、スケール名/構成音変換テーブルSCTと音律
名/音律データ変換テーブルINTの開始アドレス等の
目次情報が記憶される。各曲の演奏データメモリSには
曲の演奏データとともにその曲の進行に合うスケール進
行(スケール名の進行)と音律進行(音律名の進行)が
記憶される。スケール名/構成音変換テーブルSCTは
このスケール進行に書かれたスケール名をスケール構成
音に変換するためのものである。音律名/音律データ変
換テーブルINTは音律進行に書かれた音律名を音律デ
ータ(音名ごとにその音律に従う音高データのセット)
に変換するためのものである。
The memory format of the external ROM pack 7 is shown in FIG. As shown in the figure, the external ROM pack 7 comprises a header H, performance data memories S1, S2 ... For each song, a scale name / constant tone conversion table SCT, and a temperament name / temperament data conversion table INT. The header H stores index information such as the number of songs recorded in the pack, the start address of the performance data memory of each song, the scale name / constant sound conversion table SCT and the start address of the temperament name / temperament data conversion table INT. . In the performance data memory S of each music, scale performance (progress of scale name) and temperament progress (progress of temperament name) that match the progress of the music are stored together with the performance data of the music. The scale name / constituent sound conversion table SCT is for converting the scale name written in the scale progression into scale constituent sounds. The temperament name / temperament data conversion table INT is the temperament data that is written in the temperament progression (for each note name, a set of pitch data that follows that temperament).
It is for converting to.

【0035】各曲の演奏データメモリSのフォーマット
を図10に例示する。図示のように1曲分の演奏データ
メモリSは曲のヘッダSHと複数の演奏トラックTr
1、Tr2……とスケール進行トラックS−Trと音律
進行トラックINT−Trとから成る。曲のヘッダSH
には曲のテンポ(演奏速度)、トラック数、各トラック
の開始アドレスの情報が記憶される。個々の演奏トラッ
クTr1、Tr2……には個々の楽器(音色)の演奏デ
ータが記憶される。演奏データのフォーマットは例え
ば、イベントツウイベント(event−to−eve
nt)式である。例えば、ノートAの発音、次にノート
Cの発音、次にノートBとノートCの同時消音といった
ような演奏部分は、ノートAの発音イベントデータ(ノ
ートナンバー、イニシャルベロシティ等)、次のイベン
ト(即ちノートCの発音)までの時間データ、ノートC
の発音イベントデータ、次のイベント(即ちノートCと
ノートAの消音イベント)までの時間データ、ノートC
とAの消音イベントデータ(各ノートナンバーと各リリ
ースベロシティ等)を連続する記憶場所に記憶すること
で表現される。スケール進行トラックS−Trには曲の
スケール名の進行が記憶される。フォーマットは演奏ト
ラックと同時にイベントツウイベント方式である。音律
進行トラックINT−Trには音律名の進行が記憶され
る。フォーマットは同様にイベントツウイベント方式で
ある。
The format of the performance data memory S for each song is illustrated in FIG. As shown in the figure, the performance data memory S for one music includes a music header SH and a plurality of performance tracks Tr.
1, Tr2 ..., Scale progression track S-Tr, and temperament progression track INT-Tr. Song header SH
Stores the tempo (performance speed) of the song, the number of tracks, and the start address of each track. Performance data of individual musical instruments (timbres) is stored in the individual performance tracks Tr1, Tr2, .... The format of performance data is, for example, event-to-event (event-to-eve).
nt) expression. For example, note A is the sounding event data, note C is the next sounding note, and note B and note C are both muted simultaneously. For example, note A sounding event data (note number, initial velocity, etc.), the next event ( That is, the time data up to the pronunciation of note C), note C
Pronunciation event data, time data until the next event (that is, the mute event of note C and note A), note C
It is represented by storing the mute event data of A and A (each note number, each release velocity, etc.) in consecutive memory locations. The scale progression track S-Tr stores the progression of the scale name of the song. The format is an event-to-event system at the same time as the performance track. The progression of the temperament name is stored in the temperament progression track INT-Tr. The format is also event-to-event.

【0036】図14に音律進行トラックINT−Trの
データ例を示す。この場合、楽曲の最初の16小節の音
律がC調純正律、次の8小節がD調純正律、次にG調純
正律が続き、以下、同様に楽曲の進行に合わせた音律の
進行が続く。楽曲の音律進行は楽曲の調性進行の視点か
ら決めるのが1つの有力な方法である。しかしながら、
これには限られない。例えば、純正律のような美しい響
きをもつ音律の長所を最大限引き出すために、音楽のコ
ード進行における各コードの構成音に合わせて音律を決
めコード区間ごとにそのような音律を割り当てるように
することができる。これにより、ハーモニーの響きの美
しさを可能なかぎり保つ音楽を提供することができる。
あるいは、調性の視点に代え(あるいは調性ととも
に)、その他の音楽上の文脈のまとまり(例えば楽節、
楽章)の視点から曲の音律進行を定めるようにしてもよ
い。音楽の文脈が大きく変化する箇所では、例えば、平
均律から純正調と言ったように音律システムの種類を変
えることも可能である。さらに、様々な音楽の表現可能
性をさぐるためにいままで知られていないような音律を
使用することができる。音律進行トラックINT−Tr
の代りに調進行トラックを使用する場合は、音律名/音
律データ変換テーブルINTをなしとし、代りに各曲中
の調名を音律に変換する音律テーブルを外部ROMパッ
ク7にもたせる。また第1実施例のように内部ROM2
0に音律テーブルが用意されており、それを使用できる
のであれば外部ROMパック7には不要である。
FIG. 14 shows an example of data of the temperament progression track INT-Tr. In this case, the temperament of the first 16 measures of the song is the C-tone just intonation, the next 8 measures are the D-tone just intonation, then the G-tone just intonation, and so on. Continue. One of the powerful methods is to determine the temperament progression of a musical piece from the viewpoint of the tonality progression of the musical piece. However,
It is not limited to this. For example, in order to maximize the advantage of a temperament that has a beautiful sound like just intonation, determine the temperament according to the constituent notes of each chord in the music chord progression and assign such a temperament to each chord section. be able to. This makes it possible to provide music that preserves the beauty of the harmony as much as possible.
Alternatively, instead of (or with) the tonality perspective, other cohesive contexts of music (eg passages,
You may decide the temperament progression of the song from the viewpoint of (movement). In a place where the context of music changes greatly, it is possible to change the type of temperament system, for example, from equal temperament to pure tone. Furthermore, it is possible to use temperaments that have not been known so far in order to explore the expressibility of various music. Temperament progression track INT-Tr
In the case of using the key progression track instead of No., the temperament name / temperament data conversion table INT is omitted, and instead, the temperament table for converting the key name in each song into a temperament is provided in the external ROM pack 7. Further, as in the first embodiment, the internal ROM 2
No. 0 has a temperament table, and if it can be used, it is unnecessary for the external ROM pack 7.

【0037】上述したようなフォーマットの外部ROM
パック7を使用する電子鍵盤楽器には、パック10内の
曲目を選択するソングセレクト機能、選択した曲を自動
演奏(再生)する自動演奏機能、曲のスケール進行を読
んで表示するスケール表示機能及び曲の音律進行を読ん
で楽器の調律状態を適時更新し、それによって各演奏の
音高を調整するリアルタイム調律機能が含まれる。曲目
の選択は楽器パネル上に設けた曲目選択スイッチ37を
介して行われる(図15参照)。曲目選択スイッチの入
力に対してCPU10は外部ROMパック7からその曲
目の演奏データをRAM4に取り込む(なお、ヘッダと
スケール名/構成音テーブルと音律名/音律データ変換
テーブルのデータは外部ROMパック7を装着するとC
PU10により自動的にRAM4に取り込まれるように
なっている)。続いて、再生スイッチ38が押されると
CPU10はその曲目の演奏データを解読して再生す
る。再生に並行してCPU10はスケール進行データを
解読し、スケール名が変更される都度、LEDスケール
ナビゲータ40に新たなスケールの表示命令を出す。更
に、再生に並行してCPU10は音律進行データを解読
し、音律名が変更される都度、楽器の調律状態を更新
し、それによって各演奏の音高を調整する。停止スイッ
チ39の操作により楽曲の自動演奏は停止する。自動演
奏中に再生スイッチ38を押したときは曲の初めに戻っ
て再生が繰り返えされる。パネルディスプレイ41には
選択曲のナンバーと音律名が表示される。なお、個々の
演奏トラックのオン/オフ機能を設けて、好みの演奏ト
ラックのみによる自動演奏を楽しむことができるように
してもよい。
External ROM of the above format
The electronic keyboard instrument using the pack 7 includes a song select function for selecting a song in the pack 10, an automatic performance function for automatically playing (playing) the selected song, and a scale display function for reading and displaying the scale progress of the song. It includes a real-time tuning function that reads the temperament progression of the song and updates the tuning status of the instrument in a timely manner, thereby adjusting the pitch of each performance. The selection of the musical composition is performed via the musical composition selecting switch 37 provided on the musical instrument panel (see FIG. 15). In response to the input of the music selection switch, the CPU 10 loads the performance data of the music from the external ROM pack 7 into the RAM 4 (note that the data of the header, scale name / constituent sound table, and temperament name / temperament data conversion table are stored in the external ROM pack 7). When you attach C
It is adapted to be automatically taken into the RAM 4 by the PU 10). Then, when the reproduction switch 38 is pressed, the CPU 10 decodes and reproduces the performance data of the music piece. In parallel with the reproduction, the CPU 10 decodes the scale progress data and issues a new scale display command to the LED scale navigator 40 each time the scale name is changed. Further, in parallel with the reproduction, the CPU 10 decodes the temperament progress data, updates the tuning state of the musical instrument every time the temperament name is changed, and thereby adjusts the pitch of each performance. By operating the stop switch 39, the automatic performance of the music is stopped. When the reproduction switch 38 is pressed during the automatic performance, the music is returned to the beginning and the reproduction is repeated. The panel display 41 displays the number and temperament name of the selected song. It should be noted that an individual performance track on / off function may be provided so that the automatic performance by only the favorite performance track can be enjoyed.

【0038】音律進行トラック再生ルーチンを図16に
示す。このルーチンは楽曲の自動演奏モード下で周期的
に実行される。時刻がイベント時刻になり(16−
1)、それが調律変更のタイミングであれば(16−
2)変更に係る音律名を変換テーブルを介して音律デー
タに変換し、結果を調律メモリにセットする(16−
3)。続いて次のイベントタイムまでのタイムデータを
音律進行トラックから読み込み(16−4)、それをテ
ンポで正規化して(16−5)リターンする。イベント
時刻に達してなければ(16−1)、タイムデータ(正
規化されている)をデクリメントして次イベントまでの
残り時間を求める。タイムデータ=0で次イベント時刻
が到来する(16−1)。そこでルーチンは音律進行テ
ーブルからそのイベントデータを読み、それが音律名な
ら再び16−3以下を実行し、そうでなければ(音律進
行トラック終了イベントなら)、再生を終了する。
FIG. 16 shows a temperament progressing track reproduction routine. This routine is periodically executed in the automatic music playing mode. The time becomes the event time (16-
1) If it is the timing of tuning change (16-
2) Convert the temperament name related to the change into the temperament data via the conversion table, and set the result in the tuning memory (16-
3). Then, the time data up to the next event time is read from the temperament progressing track (16-4), it is normalized with the tempo (16-5), and the process returns. If the event time has not been reached (16-1), the time data (normalized) is decremented to obtain the remaining time until the next event. When the time data = 0, the next event time arrives (16-1). Therefore, the routine reads the event data from the temperament progress table, and if it is the temperament name, executes 16-3 and below again, and if not (if the temperament progress track end event), ends the reproduction.

【0039】図17に個々の演奏トラックの再生ルーチ
ンの概要を示す。このルーチンも自動演奏モード下で周
期的に実行される(上述の音律進行トラック再生ルーチ
ンはこれよりゆっくりした周期、例えば小節の周期で実
行するとよい)。演奏トラック再生処理は図17の記載
から明らかであり、大部分は周知技術であるので、ここ
では要点のみ説明する。演奏トラックの再生中に発音イ
ベントの時刻が到来すると、演奏トラック再生ルーチン
は17−1に示す調律処理を実行して、発音イベントデ
ータに含まれる音高データを調整し、調整した音高で音
源を発音処理する(17−2)。図18に示すように、
音律処理17−1では発音イベントデータに含まれるノ
ートナンバー(オクターブと音名)を現調律メモリにあ
るデータで解読して現調律に合う実音高データを生成す
る。
FIG. 17 shows an outline of the reproduction routine of each performance track. This routine is also periodically executed in the automatic performance mode (the above-described temperament-progressing track reproduction routine may be executed at a slower cycle, for example, a bar cycle). Since the performance track reproduction processing is apparent from the description of FIG. 17 and most of it is a well-known technique, only the essential points will be described here. When the time of a sounding event arrives during the reproduction of the performance track, the performance track reproduction routine executes the tuning process shown in 17-1 to adjust the pitch data contained in the sounding event data, and the sound source with the adjusted pitch. Is generated (17-2). As shown in FIG.
In the temperament processing 17-1, the note number (octave and note name) included in the sounding event data is decoded by the data in the current tuning memory to generate actual pitch data that matches the current tuning.

【0040】他イベント処理17−3には音高の変調処
理(ビブラート処理、ピッチベンド処理、ポルタメント
処理など)、音量の変調処理(トレモロ処理、振幅エン
ベロープの変調処理)音色の変調処理(フィルタ等によ
るスペクトル変調処理)などを含み得る。ビブラートの
ような音高変調は音階音の調律音高を中心として行われ
る(通常、発音開始時の音高は音階音となる)。これに
関連し、演奏トラックの音高データは音階音成分と音階
音からのずれ(ピッチベンド量)を示す成分とに分けて
表現するとよい。このようにして、楽曲の自動演奏が行
われ、その各音は夫々の時点での楽器調律状態に従って
調整される。同様の音高調整が演奏者から入力される付
加パートの各音に対しても行われる。これは既に第1実
施例で説明した図10に示すフローによって達成され
る。
Other event processing 17-3 includes pitch modulation processing (vibrato processing, pitch bend processing, portamento processing, etc.), volume modulation processing (tremolo processing, amplitude envelope modulation processing), tone color modulation processing (by a filter, etc.). Spectrum modulation processing) or the like. The pitch modulation like vibrato is performed centering on the pitch of the pitch of the scale note (usually, the pitch at the start of sounding is the scale pitch). In relation to this, the pitch data of the performance track may be expressed separately as a scale tone component and a component indicating a deviation (pitch bend amount) from the scale tone. In this way, the musical composition is automatically played, and the respective notes are adjusted according to the tuning condition of the musical instrument at each time point. Similar pitch adjustment is performed for each sound of the additional part input by the player. This is achieved by the flow shown in FIG. 10 which has already been described in the first embodiment.

【0041】第2実施例のその他の利点と変形例を以下
に付記する。 (A)楽曲の自動演奏のみに用いるアプリケーションで
は、音律名進行トラックや音律名/音律データ変換テー
ブルを外部ROMパックから削除し、演奏データトラッ
クに演奏の各時点での調律をおりこみずみの音高データ
で音階音の音名あるいは実音高を表現してもよい。もっ
とも、この方法だとかえって記憶容量が増えるので望ま
しいわけではない。例えば、1オクターブ内の12の音
名(音階音名)の区別は4ビットで表現できるが、各音
名の音高をセントまでの精度で表現しようとすれば、1
1ビットが必要である。したがって1音階音につき7ビ
ットが余分に必要となる。 (B)1オクターブに12の鍵しかもたない鍵盤からみ
かけ上12以上の音名を入力できるように変形できる。
その結果、例えばG#の黒鍵があるときには主音から増
5度の音名を指定する鍵として別のあるときには主音か
ら短6度の音名を指定する鍵として機能する。これは、
外部ROMパックの曲の演奏データメモリ内に、曲の各
区間において鍵盤からの各鍵名の意味、即ち各鍵名が指
定する音名をしるした情報を加えることで実現できる。
1つの好ましい実現法として、スケール進行トラックS
−Trに対するスケール名/構成音変換テーブルSCT
にそのような情報を盛り込むことができる。つまりSC
Tにスケール名に対する変換情報としてそのスケールの
構成音の音名と各音名を指定できる鍵盤の鍵名を書き込
んでおくわけである。動作の際、CPU10は鍵盤から
の入力鍵名を、スケール進行トラックからの現スケール
名とSCTにしるされた現スケール名における音名/鍵
名対応表とを用いて、音名に変換する。その後、音名を
その時点の調律状態に従って解読して実音高を求める。
このような構成例においては、曲の演奏データトラック
Tr1、Tr2……にはオクターブに付き12以上の音
名のセットから選んだ音名が書き込まれる。この技術は
1オクターブ内に12の音名指定操作子しかもたないす
べての電子楽器に適用できる。みかけ上、指定可能な音
名の種類を増やすことにより、各音律による最も好まし
い音楽表現を実現することができる。12鍵/オクター
ブの鍵盤楽器で表現できる音楽の限界がこれによって打
破されることになる。
Other advantages and modifications of the second embodiment will be additionally described below. (A) In an application that is used only for automatic performance of music, the temperament name progression track and the temperament name / temperament data conversion table are deleted from the external ROM pack, and the tuning at each point of the performance is recorded in the performance data track. The data may represent the pitch name or the actual pitch of the scale note. However, this method is not desirable because it increases the storage capacity. For example, 12 note names (scale note names) in one octave can be distinguished by 4 bits, but if the pitch of each note name is represented with an accuracy of up to cents, it will be 1
1 bit is required. Therefore, 7 bits are additionally required for each scale note. (B) It can be modified so that apparently 12 or more note names can be input from a keyboard having only 12 keys in one octave.
As a result, for example, when there is a black key of G #, it functions as a key for designating a note name of 5th degree from the tonic, and when it is another, it functions as a key for designating a note name of 6th degree from the tonic. this is,
This can be realized by adding information indicating the meaning of each key name from the keyboard in each section of the song, that is, the note name designated by each key name, to the performance data memory of the song in the external ROM pack.
In one preferred implementation, the scale progression track S
-Scale name / constituent sound conversion table SCT for Tr
Can include such information. That is SC
As the conversion information for the scale name, the note name of the constituent note of the scale and the key name of the keyboard that can specify each note name are written in T. In operation, the CPU 10 converts the input key name from the keyboard into a note name using the current scale name from the scale progression track and the note name / key name correspondence table in the current scale name marked as SCT. Then, the actual pitch is obtained by decoding the pitch name according to the tuning condition at that time.
In such a configuration example, note names selected from a set of 12 or more note names per octave are written in the performance data tracks Tr1, Tr2, ... This technique can be applied to all electronic musical instruments having only 12 note name specifying operators in one octave. Apparently, the most preferable musical expression by each temperament can be realized by increasing the types of note names that can be specified. This will break the limit of music that can be expressed with a 12-key / octave keyboard instrument.

【0042】[0042]

【その他の変形例】以上でこの発明のいくつかの実施例
と変形例の説明を終えるがその他種々の変形が容易であ
る。例を挙げると、 (A)この発明は電子鍵盤楽器以外の電子楽器に適用で
きる。例えば、電子ギターや電子管楽器等に適用でき
る。 (B)弦・フレット操作位置検出方式の電子ギターには
ほとんど変形を必要とせずに適用できる。 (C)弦振動数(弦ピッチ)検出方式の電子ギターの場
合、演奏に先立って物理的な調律状態を調べておくのが
望ましい。すなわち、通常の弦操作(ピッチベンドをか
けていない弦操作)を行って弦の状態を調べ、各弦の各
フレット位置での通常操作による弦ピッチを測定し、そ
の結果から、弦ピッチ/音名変換テーブルを作成する。
演奏の際、弦ピッチを検出したら、電子ギターは、弦ピ
ッチ/音名テーブルを参照して検出弦ピッチを音名(音
階音)とピッチベンド成分とに分ける。音名については
この発明による調律処理を施し、結果にピッチベンド値
を加えて実音高データを得る。 (D)電子リード楽器の場合、押えられた操作穴(操作
スイッチ)の組合せを運指表で変換して音名を求める。
歌口(マウスピース)からの信号でピッチベンド値を定
める。以下は(C)の場合と同様である。
[Other Modifications] The above is a description of some embodiments and modifications of the present invention, but other various modifications are easy. For example, (A) the present invention can be applied to electronic musical instruments other than the electronic keyboard musical instrument. For example, it can be applied to an electronic guitar and an electronic wind instrument. (B) It can be applied to a string / fret operation position detection type electronic guitar with almost no deformation. (C) In the case of an electronic guitar that detects the string frequency (string pitch), it is desirable to check the physical tuning state before playing. That is, the normal string operation (string operation without pitch bend) is performed to check the state of the strings, and the string pitch by the normal operation at each fret position of each string is measured. From the result, the string pitch / note name is calculated. Create a translation table.
When a string pitch is detected during playing, the electronic guitar refers to the string pitch / note name table and divides the detected string pitch into a note name (note scale) and a pitch bend component. The pitch name is subjected to tuning processing according to the present invention, and the pitch bend value is added to the result to obtain actual pitch data. (D) In the case of an electronic lead musical instrument, a combination of pressed operation holes (operation switches) is converted by a fingering table to obtain a note name.
The pitch bend value is determined by the signal from the mouthpiece (mouthpiece). The following is the same as in the case of (C).

【0043】[0043]

【発明の効果】以上詳細に説明したように、この発明に
よれば、音楽の進行に合わせて楽器の調律状態を適時、
自動的に変える能力をもった電子楽器を提供することが
できる。したがって、電子楽器で表現できる音楽の世界
を広げることができる。電子音楽やコンピュータ音楽の
作曲家によって、このような電子楽器は今日まで音楽を
制約してきた調律固定の観念を打破するものとして存在
し、新しい音楽の地平線が開ける。また、電子楽器の使
用者にはリアルタイム調律制御機能による所望の音楽の
演奏を楽しむことができる。例えば、純正律の音楽のよ
さである美しいハーモニーの響きを極限まで追及した音
楽演奏を使用者に提供することができる。また、この発
明のもう1つの特徴によれば、今日まで12鍵/オクタ
ーブの構造をもつ鍵盤楽器を制限してきた音楽表現の限
界(構造に基因して増5度と短6度を区別して表現でき
ないような限界)を打破することも可能である。すなわ
ち、例えば24鍵/オクターブを機能上(virtua
lに)有する電子鍵盤楽器を提供することができる。こ
れは同様の制限をもつ他の電子楽器にも適用できる。
As described in detail above, according to the present invention, the tuning state of the musical instrument can be timely adjusted according to the progress of the music.
It is possible to provide an electronic musical instrument having the ability to change automatically. Therefore, the world of music that can be expressed by electronic musical instruments can be expanded. By composers of electronic and computer music, such electronic musical instruments exist as a breakthrough in the fixed idea of tuning that has constrained music to this day, and open the new musical horizon. Moreover, the user of the electronic musical instrument can enjoy playing desired music by the real-time tuning control function. For example, it is possible to provide the user with a music performance in which the harmony of beautiful harmony, which is the quality of just-tuned music, is pursued to the limit. Further, according to another feature of the present invention, the limit of musical expression that has limited the keyboard musical instrument having the structure of 12 keys / octave to date (based on the structure, distinguishing between increased 5th and minor 6th) It is also possible to break the limit that cannot be done. That is, for example, 24 keys / octave is functionally (virtua).
It is possible to provide an electronic keyboard musical instrument having (1). This also applies to other electronic musical instruments with similar restrictions.

【図面の簡単な説明】[Brief description of drawings]

【図1】この発明の第1実施例に係る電子鍵盤楽器のブ
ロック図である。
FIG. 1 is a block diagram of an electronic keyboard instrument according to a first embodiment of the present invention.

【図2】図1の楽器のパネルの配置図である。FIG. 2 is a layout view of a panel of the musical instrument shown in FIG.

【図3】電子鍵盤楽器の調性分析機能による分析例を示
す図である。
FIG. 3 is a diagram showing an analysis example by a tonality analysis function of an electronic keyboard instrument.

【図4】電子鍵盤楽器に内蔵される音律テーブルを示す
図である。
FIG. 4 is a diagram showing a temperament table built in an electronic keyboard instrument.

【図5】音律指定入力に対する電子鍵盤楽器の応答を示
すフローチャートである。
FIG. 5 is a flowchart showing a response of the electronic keyboard instrument to a temperament designation input.

【図6】コード入力処理ルーチンのフローチャートであ
る。
FIG. 6 is a flowchart of a code input processing routine.

【図7】調・機能判定プログラムの概要を示すフローチ
ャートである。
FIG. 7 is a flowchart showing an outline of a key / function determination program.

【図8】C調純正律からD調純正律を得る手法を説明す
る図である。
FIG. 8 is a diagram illustrating a method of obtaining a D-tone just intonation from a C-tone just intonation.

【図9】伴奏処理ルーチンの概要を示すフローチャート
である。
FIG. 9 is a flowchart showing an outline of an accompaniment processing routine.

【図10】メロディ処理ルーチンの概要を示すフローチ
ャートである。
FIG. 10 is a flowchart showing an outline of a melody processing routine.

【図11】この発明の第2実施例に係る電子鍵盤楽器の
ブロック図である。
FIG. 11 is a block diagram of an electronic keyboard instrument according to a second embodiment of the present invention.

【図12】第2実施例で使用される外部ROMパックの
メモリフォーマットを示す図である。
FIG. 12 is a diagram showing a memory format of an external ROM pack used in the second embodiment.

【図13】曲の演奏データメモリのフォーマットを示す
図である。
FIG. 13 is a diagram showing a format of a musical performance data memory.

【図14】音律進行トラックのフォーマットを示す図で
ある。
FIG. 14 is a diagram showing a format of a temperament proceeding track.

【図15】第2実施例の楽器のパネル配置図である。FIG. 15 is a panel layout view of the musical instrument of the second embodiment.

【図16】音律進行トラック再生ルーチンのフローチャ
ートである。
FIG. 16 is a flowchart of a tempered tone track reproduction routine.

【図17】演奏トラック再生ルーチンのフローチャート
である。
FIG. 17 is a flowchart of a performance track reproduction routine.

【図18】調律処理の内容を示すフローチャートであ
る。
FIG. 18 is a flowchart showing the content of tuning processing.

【符号の説明】[Explanation of symbols]

1 CPU 2 ROM 3 鍵盤/スイッチ 10 CPU 20 ROM 30 鍵盤/スイッチ/表示 7 外部ROMパック 21 音律テーブル INT 音律名/音律データ変換テーブル INT−Tr 音律進行トラック 1 CPU 2 ROM 3 keyboard / switch 10 CPU 20 ROM 30 keys / switch / display 7 External ROM pack 21 temperament table INT temperament name / temperament data conversion table INT-Tr temperament progression track

Claims (5)

【特許請求の範囲】[Claims] 【請求項1】 音楽演奏のために演奏者によって操作さ
れる演奏操作手段と、 上記演奏操作手段による音楽演奏中に、その音楽の進行
に従って楽器の調律状態を自動的に変更する調律変更手
段と、 上記調律変更手段から与えられる調律状態に従って演奏
中の音楽の音高を調整する音高調整手段と、 を有することを特徴とする電子楽器。
1. Performance operating means operated by a player for playing music, and tuning changing means for automatically changing the tuning state of the musical instrument according to the progress of the music while the music is being played by the playing operating means. An electronic musical instrument, comprising: pitch adjusting means for adjusting the pitch of the music being played in accordance with the tuning state given by the tuning changing means.
【請求項2】 音楽演奏のために演奏者によって操作さ
れ、音高情報を含む操作電気信号を発生する演奏操作手
段と、この演奏操作手段からの操作電気信号に含まれる
音高情報を楽器の調律状態に従って解読して実際に演奏
される音楽の音高を表わす実音高信号を発生する実音高
信号発生手段と、を有する電子楽器において、 上記演奏操作手段による音楽演奏中に、その音楽の進行
に合わせて上記調律状態を変更する調律変更手段を設
け、 上記実音高信号発生手段がこの調律変更手段によって変
更された調律状態に従って上記実音高信号を調整するこ
と、 を特徴とする電子楽器。
2. A musical performance operating means that is operated by a player for playing music and generates an operating electric signal including pitch information, and pitch information included in the operating electric signal from the musical performance operating means of the musical instrument. An electronic musical instrument having real pitch signal generation means for decoding according to a tuning state and generating a real pitch signal representing the pitch of the music to be actually played, the progress of the music during the music performance by the performance operation means. The electronic musical instrument is characterized in that a tuning change means for changing the tuning state is provided in accordance with the above, and the actual pitch signal generating means adjusts the actual pitch signal according to the tuning status changed by the tuning change means.
【請求項3】 コード進行を入力するために演奏者によ
り操作される演奏操作手段と、 上記演奏操作手段から入力されたコード進行を分析して
調性の進行を抽出する調性進行抽出手段と、 抽出された調性の進行に従って伴奏を形成し、演奏する
伴奏形成・演奏手段と、 抽出された調性の進行に従って楽器の調律状態を自動的
に変更する調律変更手段と、 演奏される伴奏の音高を上記調律変更手段による楽器の
調律状態に従って調整する音高調整手段と、 を有することを特徴とする電子楽器。
3. A performance operating means operated by a performer to input a chord progression, and a tonality progression extracting means for analyzing the chord progression input from the performance operating means to extract a tonality progression. , An accompaniment forming / playing means for forming and playing an accompaniment according to the extracted tonality progression, a tuning change means for automatically changing the tuning state of the musical instrument according to the extracted tonality progression, and an accompaniment played An electronic musical instrument having a pitch adjusting means for adjusting the pitch of the musical instrument according to the tuning state of the musical instrument by the tuning changing means.
【請求項4】 楽曲を自動演奏する自動演奏手段と、 上記楽曲の各区間における調律条件を規定する調律規定
手段と、 上記楽曲の自動演奏中に、上記調律規定手段からの調律
条件に従って自動演奏される楽曲の音高を調整する音高
調整手段と、 を有することを特徴とする電子楽器。
4. An automatic performance means for automatically playing a musical composition, a tuning regulation means for regulating a tuning condition in each section of the musical composition, and an automatic performance according to a tuning condition from the tuning regulation means during the automatic performance of the musical composition. An electronic musical instrument, comprising: a pitch adjusting means for adjusting the pitch of a musical composition to be played.
【請求項5】 楽曲の演奏データを記憶する演奏データ
記憶手段と、 上記楽曲の各区間の調を表わす調データを記憶する調進
行記憶手段と、 上記調進行記憶手段から調データを読んで上記楽曲の各
区間の調律条件を決定する調律進行決定手段と、 上記演奏データ記憶手段から上記楽曲の演奏データを読
んで楽曲の演奏を再生する演奏再生手段と、 上記演奏再生手段により再生される演奏の音高を上記調
律進行決定手段からの調律条件に従って調整する音高調
整手段と、 を有することを特徴とする電子楽器。
5. A performance data storage means for storing performance data of a musical piece, a key progress storage means for storing key data representing a key of each section of the music, and key data read from the key progress storage means. Tuning progress determination means for determining tuning conditions for each section of the music, performance playback means for playing the music performance by reading the performance data of the music from the performance data storage means, and performance played by the performance playback means An electronic musical instrument comprising: a pitch adjusting means for adjusting the pitch of the pitch according to the tuning condition from the tuning progress determining means.
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