CN1509895A - 彩色复制方法 - Google Patents

Abstract

描述了一种彩色印刷的方法，其中仅使用两种透明油墨来复制源图像。以红、绿、蓝编码的原始数字图像可以在开始时调整对比度、亮度、色彩平衡。然后转换成青、品红和黄编码。然后从这些通道中选择两个可以最好地代表原始图像主导颜色的通道。确定原始图像中要被以合理精确度复制的关键颜色并从油墨调色板中选择可以最好地代表这些的现场色。将现场色指定给所选的通道，它们具有最接近的颜色关系。接下来将这两个通道叠加在一起形成一个复合图像并且调整它们的灰度值以产生一幅与想要图像最象的图像。然后生成新的正片分离色并转换为负片图像为印刷图版作准备。该方法可以在底片例如用于瓦楞货运包装的原色牛皮纸上渲染出非常有吸引力的彩色图像。

Description

彩色复制方法

本发明涉及到一种色彩分离方法，可以把原始的红-蓝-绿编码的图像转换为双通道编码的图像，它可以用两种透明油墨着色同时保持原始图像显著的保真度。该油墨可以是或不是彩色油墨。第三个通道，最终并不打印出来，可以用来模拟中间色彩。这允许其它两个通道的灰度值可以进行相应地调节以得到最佳表现。另外，第三个通道可以用来定义一个不透明蒙版图像，在两个透明油墨打印之前或之后进行打印。

发明背景

形象艺术中的彩色成像被建立起来已经好多年了。在过去，通常通过独立的红、绿、蓝滤镜给图像照像而产生半色调图版。该底片作为各个油墨的分色正片。用于这些图版的打印油墨通常为青、品红和黄等减色。经常使用第四个图版来施加黑色油墨。对于非常重要的工作也可以增加额外的油墨。传统的平版印刷主要依赖于透明油墨，而用来印刷瓦楞纸介质的油墨通常是不透明的。使用不透明油墨，后来印刷的图像落在前面印刷的图像上面，通常会完全遮掩它。通过分色负片使用青、品红和黄(CMY)透明油墨来着色原始图像，使得很宽范围的复制色彩成为可能。除了它们独立的油墨颜色，当套印时两种油墨可以产生红(品红和黄)、绿(青和黄)和蓝(品红和青)。使用第三种油墨可以套印出黑色结果。

打印在包装上的颜色很久以来被认为必须吸引最终购买者购买产品。如果使用瓦楞货运包装作为例子，通常使用的原色牛皮纸的棕色不能为彩色印刷提供有吸引力的背景。使用的颜色通常是不透明的黑色油墨，偶尔有一种或两种其它的不透明油墨颜色。这些油墨通常用来印刷简单的说明，包括大部分文字、线条和实心区域，而不是复杂的自然图像，这些自然图像可以通过混合半色调图像得到。一些包装由瓦楞硬纸板制造，它具有很薄的白色外表面，即所谓的杂色白，来提供更具吸引力的彩色图案。再者，印刷这些包装要求使用原始的不透明油墨来原始由文字、线条和实心区域构成的简单图案。更高级(和更昂贵的)的瓦楞纸包装可以在大部分或全部外表面上镀叠层白纸以允许更高质量的图像。

所谓的四色套印相对昂贵，不管是从印刷需求的立场还是从所需油墨的数量来说。它也需要更严格的生产条件；例如，在全部四个图版中把握叠合和控制密度。各个研究者都在设法通过简单的方法得到满意的颜色。传统的双色套印法通常利用黑色和一种其它颜色的半色调来实现。颜色在动态范围内提供了一些改进，但是图像几乎全部被黑色的成份覆盖了。相似地，双色图像利用其它的油墨颜色得到；例如，橙色和青色就是混合的结果。最近，Edwards，在美国的专利4,554,241和4,998,962中，描述了一种利用两种不同的不透明油墨重叠印刷的彩色印刷系统。它被纽约Livonia的Markolor图像技术公司商业化地发展为一个称为Markcolor的系统。它使用一种不透明的红色油墨和一种不透明的黑色、绿色或蓝色油墨。初选通过穿过多重滤镜曝光来完成。第一次分离通过在底片上利用蓝色滤镜短暂曝光后接着穿过一个红色滤镜来完成。第二次分离通过利用蓝色滤镜短暂曝光后接着穿过一个绿色滤镜来实现，以包含光谱黄色部分中的一些内容。现在，分离可以使用一些商业化软件例如Adobe Photoshop来实现，该软件可以从CA，San Jose的Adobe系统得到。得到的双色图像接近原始图像，但是明显丢失了一些颜色的保真度。

最近授予Power等的专利，U.S.5,982,924，描述了一个基于模型的代数算法，可以使用两种油墨印刷图像。用户可以选择要使用的无、一种、或两种颜色并且把这些选择输入算法。算法将广泛地从油墨颜色可用的资料库中取样并选择最佳的一对油墨用来着色复制品，并且基于原始图像和复制品之间颜色误差最小。如果用户要求的话，它可以给出额外的“最佳配对”。原始图像中色域以外的部分将绘制在给定的颜色对定义的更小的色域中。当得到最终结果时，该方法较多地考虑了计算能力但是遗漏了一些用户的判断力。

迄今为止，还没有真正满意的方法可以仅仅使用两种油墨来接近全色图像。本发明使用可用的软件利用一种简单的方法提供了一种解决这个问题的上好方法。

发明概述

本发明是一种进行分离的方法，可以仅仅使用套印透明油墨的两种色调在底片上进行彩色印刷。图像处理可以使用几个商业化的软件包中的任何一个来实现。其中之一就是Adobe Photoshop，前面已经提到过。其它的可以是QuarkXPress，可以从Denver CO的Quark公司得到；CorelDRAW和其它应用包，可以从Ottawa，Ontario的Corel公司得到；和Paint Shop Pro，可以从互联网上得到的共享软件。如果不想认同这些其它的可用的程序中的任何一个，在接下来的描述中概述的方法使用Adobe Photoshop进行图像处理。

原始图像通常是以红、绿、蓝(RGB)编码的8或16位的数字图像。这个图像可以选择性地使用商业化的软件或其它方法进一步调整，例如可视化地调节对比度、色调值、亮度和颜色平衡。然后，红、绿、蓝编码的图像被转换成青、品红和黄(CMY)编码的模式。这个操作用CMY单位重新表达了原始图像；也就是，它以青、品红和黄产生了原图的三个油墨色分离。被认为是带有图像最重要的色彩信息的分离对可以可视化地选择。然后，原始图像被检查以确定主要对象的颜色或其它的严重影响图像视觉效果的重要特征。同样，原始图像的那些不重要的可以用另一种颜色着色的区域也要注意。通常，对象将尽可能地再现这些颜色，但是，在一些情况下，可能想要得到完全不同的再现。

下一步是从油墨调色板或颜色样本中选择两种透明的现场油墨颜色，它们将最好地代表选择的主要对象的颜色。每种油墨的颜色被指定给从青、品红和黄分离色中选择的两个通道中的一个。最好，但不总是，在用于打印分离色的油墨颜色和代表分离色的颜色通道之间有些一致。例如，对青分离色，合理的油墨选择可以是青、蓝和绿油墨的一些变体。在有些情况下，故意使一个通道的颜色搭配不当可以产生有趣的和有用的效果。

现在用所选的现场色着色的两个通道是重叠的并且合成的复合图像是被检查过的。每个通道的灰度值可以进行全局的或局部的调整。这将控制每种油墨使用的量，以产生一种最接近的代表最终想要图像的颜色。也可以对对比度、色调和亮度再次进行调整。一旦两个通道的灰度值调整完成，就可以在两个通道中进行新的分离，为反转正片的印刷图版做准备。

本发明对于印刷在底片上的大部分颜色除了深灰色和黑色外都是有用的。如果增加第三个蒙版通道的话，甚至可以使用黑色介质。底片颜色可以模拟临时的第三个现场色通道。然而，这个通道最终并不打印出来。但是，它可以用来使原始的两个现场色通道得到额外的灰度值调整。这些可以被巧妙利用来弥补，或在某些情况下利用，底片的颜色。例如，在非白色底片上印刷通常要求减少总体的油墨量，因为不进行这种纠正经常产生黑色的复制品。在一些情况下，底片可以提供有用的和“自由”的第三色，它可以被用来改善最终图像的色阶。实际上，它形成了第三个通道，允许底片的颜色为复制品的总体颜色做出贡献。

本方法的进一步改进包括提供了一个使用不透明油墨的蒙版色。它通常在所选的两个透明现场色之前首先打印，特别对彩色底片来说是一个有用的技术。蒙版色通常是白色油墨，但是在有些情况下其它的颜色是非常有用的。另外，也有一些情况，不透明的蒙版色在透明油墨之后使用，以得到一些特殊效果。

本发明的一个预期的应用是改进在原色牛皮纸制造的瓦楞货运包装上的彩色图像。这种所谓的棕色板是由原色牛皮纸衬板围绕内部的瓦楞纸衬板而成的。在过去，它通常仅仅使用不透明油墨来印刷，如果不使用彩色的话，图像非常受限制。本方法可以在这种和其它的彩色底片上渲染出非常令人接受的彩色图像。

本发明的目的是提供一种彩色印刷方法，仅仅使用两种透明油墨来渲染全色的原始图像。

进一步的目的是提供一种印刷方法，可以在彩色底片上仅仅使用两种透明油墨产生非常令人接受的彩色图像。

另一个目的是提供一种印刷方法，仅仅使用两种透明油墨在用不透明油墨着色的蒙版图像之下或之上印刷。

另一个目的是提供一种方法，借此仅仅使用两种透明油墨就可以在原色牛皮纸制造的瓦楞货运包装上印刷出有吸引力的颜色。

另一个目的是提供印刷介质，包括货运包装，使用本发明的方法进行印刷。

这些和其它的目的参考下面的详细描述和附图将变得更加明显。

附图简述

图1表达了三种加原色如何混合形成其它颜色。

图2表达了三种减原色重叠混合时如何形成其它颜色。

图3是一个水果的静态生活照，原始为RGB编码，相同的图像转换为CMY编码，和独立的青、品红和黄分离色。

图4与图3相似，但是所示的分离色是正片灰度的。

图5显示了一幅白色底片上的复合图像，在其中透明的红色油墨用在品红通道，绿色的透明油墨用在青色通道。所示的一幅图像，它的原始灰度值没有调整，所示的另一幅对比图像，它的全局和局部灰度值被调整了。

图6与图5相似，但是没有调整的灰度图像，和进行全局和局部调整之后的复合图像，印刷在假想的原色牛皮纸底片上。

图7与图6相似，模拟在两种透明油墨印刷之前印刷原始的不透明白色蒙版油墨。

图8并排比较了原始图像和两种颜色的复制品，它们分别在名义上为白色的底片上，在原色的牛皮纸底片上，在用白色蒙版预先印刷的原色牛皮纸上。

图9和图10是流程图，总结了在本发明的实际应用中使用的步骤。

优选实施例详述

在下面的描述中，术语例如“记录”、“分离”和“通道”在某种程度上可以交替使用。当半色调印刷图版源于使用摄影接触负片时，术语“图像记录”在彩色套印时就有了。由发射或产生它们自己的光线(太阳、电视机等)的设备或对象产生发颜色涉及到加色系统。红、绿、蓝是众所周知的加原色(图1)。通过不同的量混合这些原色可以产生和区分数量难以置信的颜色。风景和图像通过穿过红、绿、蓝滤镜的独立的摄影被记录下来。这些提供了光谱成份的负片灰度记录。例如，红色记录(负片)定义了青色油墨(红色的互补色)的数量和位置。相似地，红色记录的正片编码了原始场景中物体反射的红光的数量和位置。第四个图像提供了黑色油墨使用的记录，在这里它也用到了。这三种胶片的负片，称为“分离”然后用来准备青、品红和黄油墨的印刷图版，通常称为“原色处理”。这些颜色，互补于红、绿、蓝原色，被称为“减色”，因为它们通过从到达它们的光线中吸收了其它的原色从而“减去”或移去颜色，只反射或通过它们自己的颜色。当不发射自己光线的物体产生颜色时，也就是，需要照明才能被看见，该系统称为减色系统。这实际上包括我们肉眼看到的全部物体。

三个减原色，依次透明地叠加在一起，名义上产生黑色。另一方面，当交叠布置时，减原色可以产生加色。因此，红色可以由青色和品红混合而成，蓝色可以由品红和黄色混合而成，绿色可以由青色和黄色混合而成(图2)。明智地套印青、品红和黄油墨可以产生名义上的红、绿、蓝，众所周知在印刷领域，使用印刷油墨的减原色的色阶显著的小于加原色形成的色阶。

在许多情况下，CMY油墨分离也使用黑分离色，因为油墨的不足当三种油墨套印时产生了浑浊的黑色而不是墨黑。在这种情况下，分离色是指CMYK，黑色通道指定给K是为了不与蓝色混淆。

电子数字图像显著地改变了技术，并且有必要使用加色系统编码颜色信息。在这些装置例如扫描仪和数码相机中的图像通过装备有相同数量红、绿、蓝滤镜的无数微小的传感器来捕捉。然而，这些相同记录图像正片，不像胶片上的图像负片。这三个滤镜把图像分解成三个灰度正片，通常称为“通道”。如果每个通道被转换成负片，它们可以用青、品红和黄油墨来渲染分离的正片，即所谓的“原色处理”。在下面的整个描述中，“分离”将指图像负片，而“通道”将指图像正片。负片作为青、品红和黄油墨的编码记录，而正片作为红、绿、蓝的记录。

本发明通常使用两种透明油墨。调整在于构成的油墨透明度被定义在ISO公布的ISO2846-1到ISO2846-5中。本发明在任何情况下都不限定于使用CMY彩色油墨或模拟加色的RGB颜色的油墨。可以使用这些和其它任何可用的油墨。

本发明是多功能的，因为它可以适应纸底产生的颜色；例如，原色的牛皮纸或其它颜色的纸。如果包括第三个蒙版通道，这些颜色可以包括黑色。这个颜色在一些情况下可能被蒙版抑止，在其它情况下可能被用来为最终的图像产生彩色图案，或两者都有。

本发明首先需要一幅被转换为CMY正片通道的图像，因为所有的分离色在使用CRT显示器或相似的显示装置的计算机中被数字化为加色系统。原始的RGB编码可以容易地转换为CMY(互补映射)或其它的编码例如CIE的L^*a^*b(查表格映射)。互补映射是指给定颜色滤镜吸收的颜色。例如，因为红色滤镜通过红色(R)光线而阻挡绿色和蓝色光线，它的互补色；也就是，1-R，产生非红色光线的数量，它基本上绿色和蓝色。青色光线是绿色和蓝色光线的混合。查表格映射是指RGB和CIE L^*a^*b颜色之间的关系。因为RGB是依靠设备的编码方法，一个给定的RGB三元组在经验映射系统中与一个特定的L^*a^*b颜色坐标相关。

技术员必须确定哪两个通道可以表达最多的颜色信息用于最终渲染。最通常的情况下，它们将是青色和品红通道，因为它们通常表达至少2/3或更多的颜色信息。然而，黄色作为主要通道被选择的情况也会出现。通道的最终选择是有赖于场景的。技术员要研究原始图像以确定哪种颜色占统治地位或最重要。需要注意，在大多数情况下，想要尽可能接近的复制原始图像，但更希望显著偏色的情况也会有。技术员的选择可能依靠他或她想要得到的最终效果。然后，选择两个“现场”色，通常这些颜色最可以代表重要的原始图像的颜色。这些通常是“记忆色”或代表那些在复制品中必须真实再现的特定物体的颜色；例如，香蕉应该是黄色的。现场色可以是绿色和红色、红色和蓝色、黄色和蓝色等等。每个现场色将被指定给一个选择的CMY通道。第三个通道可以保持不用，或如后面所述的，可以用来携带蒙版色。

虽然仅仅使用CMY分离本发明也可以完全操作，但是最好把它变成RGB分离。在具有六个通道的情况下，从中选择两个通道的组合从仅仅使用CMY的3个(CM，CY和MY)扩展到使用CMY和RGB的15个。

从原理上来说，除了RGB和CMY以外，可以产生更多特定颜色(例如橙色)的油墨分离。在实际中，这是没有必要的。这6个分离色把数量众多的可能的分离色缩小到一个合理的可工作的数量。这是可能的，因为6个分离色的结构是位于任何两个分离色之间的中间色彩的最佳近似；例如，橙色位于黄色和红色之间。在上面的例子中，黄色或红色分离与橙色分离近似。假定它们比较接近，尽管事实上我们缺乏橙色分离，我们也可以使用橙色油墨来渲染。灰度值的可视化调节可以有效地修改黄色或红色分离来产生一个可接受的橙色分离。以这种方式看，这6个建议的分离色作为原始的分离色，通过全局地或局部地操作这些通道的灰度值，单一颜色的最终油墨分离色可以可视化地从其中建立。然而，为了解释清楚，将仅仅考虑CNY通道。再次声明，问题变成了：(1)图像通道(正片)可以选择从油墨分离色(负片)得到，(2)油墨的颜色可以被选择来印刷这些分离色，和(3)图像通道如何被调整以得到最好的分离。

必须再次强调，为了各种目的，仅仅使用CMY通道可以实现最好的效果。

在前面的句子中使用的术语“最好”可以被认为是非常主观的。因为没有哪种双色复制可以产生与原始图像绝对精确的每种颜色，最好应该被认为是“现实的”，“从审美角度令人愉快的”，或“为了想要的目的而可以接受的”。该技术必须显著地依靠主观评价来得出合适的分离。

图像通道调整通过灰度操作实现。实质上，这种方法增加或减少整个灰度图像的密度来最终导致所选颜色油墨使用量的增加或减少。这个调整可以是全局的或局部的或二者皆有的。全局调整导致整个图像的密度相等变化，而局部调整是指仅仅在一个预先定义的区域中改变密度。这些调整都在商业化软件程序的能力范围内。用这种方法，用户具有很大的余地来复制整个场景和场景中特定物体的颜色。

虽然在给定分离的情况下，可以使用任何的彩色油墨，但用于印刷分离的油墨颜色和分离代表的颜色通道之间最好有一个协定。例如，如果是青色分离，合理的油墨选择可以是青色、蓝色或绿色油墨的一些变体。品红分离可以使用品红、红色或蓝色油墨。相似地，黄色分离最好使用黄色、绿色或红色油墨。因为红色分离告诉我们在哪里印刷红色油墨和印刷多少，与红色油墨偏离地太远通常会产生很差的效果，特别当目标是精确复制时。应该注意，故意在一个通道中错配颜色可以产生有趣的和有用的效果，这种技术应该被认为在本发明的范围内。

如果使用Photoshop或相似的图像处理软件，源图像应该首先被编码成RGB模式。在转换成CMY模式前，可以进行任何操作来增强对比度、亮度、饱和度等。在转换后，CMY编码的图像应该被认为是用来得到后来的分离色的源图像。分离色通道将从这个图像而不是前面的RGB编码的图像得到。

为了下面描述的目的，将使用一幅在浅黄色布料有一堆水果以及有蓝色和白色餐巾的静态生活照作为源图像。主导的颜色是绿色、红色和棕色，虽然在一些小的区域中有黄色、蓝色、白色和黑色。图3以RGB和CMY描述和青色、品红和黄色分离显示了我们的示例图像。很明显，青色和品红通道对整个图像是最重要的。在图4中显示了相同的正片灰度图像的通道。在这个例子中，具有红色和绿色的水果、黄色的香蕉和柠檬、棕色的背景物体，可能的选择可以既可以是红色/绿色也可以是品红/青色。选择了红色和绿色的油墨颜色，因为这些是重要的记忆色。使用品红和青色油墨而不使用黄色油墨时，很难渲染出真实的红色和绿色。另外，所选的油墨能否渲染出合理的灰色或黑色是非常重要的。亮度成份(黑色和白色信号)非常重要。很差的灰色可能使一些系统不能使用，虽然这个配对可以渲染出一个很大的色阶。

如早先提到的，为了方便解释，在本例子仅仅考虑CMY通道。然而，当考虑6个通道包括RGB而不是仅仅3个CMY通道时，如此数量众多的选择没有太大价值。下面的表格将显示所有可能的通道组合。

分离配对号	所选的原色	颜色误差*	误差排序	黑色质量
					1	青色+蓝色	56.3	11	差
2	青色+品红	35.2	3	好
					3	青色+红色	34.5	1	好
4	青色+黄色	42.3	7	非常差
					5	青色+绿色	39.7	5	差
6	蓝色+品红	35.9	4	好
					7	蓝色+红色	35.2	3	好
8	蓝色+黄色	41.4	6	非常差
					9	蓝色+绿色	39.7	5	差
10	品红+绿色	67.0	12	不能接受
					11	品红+黄色	44.7	8	非常差
12	品红+绿色	34.9	2	好
					13	红色+黄色	50.7	9	不能接受
14	红色+绿色	35.9	4	好
					15	黄色+绿色	51.6	10	非常差

^*颜色误差通过测量多色样品图像和它的两个油墨复制品之间的差异来确定。用来渲染各个分离的PANTONE油墨是PANTONE红032(R)，绿(G)，原色蓝(B)，原色青(C)，原色品红(M)，原色黄(Y)。PANTONE油墨可以从NJ，Carlstadt的PANTONE公司得到。注意，样品图像中很小的颜色误差是渲染出好灰色和黑色的能力。

在上面给出好质量黑色的组合中，仅仅有一对，青色+品红，是由两种减原色构成的。三对是由加原色和减原色构成的，两对是由两种加原色构成的。然而，这不能排除使用其它通道组合的可能性，这些组合在许多情况下是很有用的。例如，如果源图像拥有例如蓝色和黄色的主导颜色，其它的误差更高的组合可能是更好的。源图像的颜色成份不应该被忽视。哪个通道最终被选择有赖于哪个最好地代表了可以在源图像中找到的主导的和/或重要的颜色。

再次参考附图，在图5中，所作的选择是使用青色和品红通道。可以从油墨调色板中作出进一步的选择，在品红和青色通道中分别使用PANTONE红色032和PANTONE绿色360作为第一次迭代。黄色通道没有被使用，因为这个通道，通过观察，携带了最少的颜色信息。如图5右上的图像所示，没有进行任何调整的组合通道合理地再现了原始图像。两个所选颜色通道灰度值的全局调整改善了绿色并使桌布变亮。底部的原始蓝色纤维的局部灰度值调整把它渲染成好看的绿色。虽然不符合原始的颜色，但这可以被看作原始图像中相对不重要的一个部分。水果是图像的重要部分并且是完全可信的，除了浅黄的香蕉和柠檬。记住下面的很重要，这是仅仅使用两种油墨实现的并且最终，在相对原始图像的保真度不是很重要的地方，极大地简化的印刷和油墨成本。

如果结果不能完全令人满意或高兴，使用油墨颜色调色板中可用的其它红色和/或绿色油墨的颜色选择可以轻易地重复上面的步骤。所有调整都进行完后，仅仅通过把正片图像的每个通道转换生成一个负片，用于印刷图版产品的最终分离就被建立好了，接下来是半色调过滤技术。

图5中所示的调整后的图像被印刷在白色的底片上。经常印刷在白色底片上是不可能的，原色牛皮纸的瓦楞货运包装的棕色就是一个最好的例子。迄今为止，这些容器几乎全部使用不透明油墨印刷并且相对简单的形象包括文字、线条和简单的彩色区域。使用本发明的方法，有吸引力的、连续色调的、象照片一样的图像现在就可以被印刷在牛皮纸或其它底片上，而不管介质的颜色。图6右上的图像显示了图5中调整好的图像如果印刷在原色牛皮纸上将会如何显示。纸的颜色通过在第三个(或黄色)和前面没有使用的原始CMY分离通道中使用PANTONE465并且把它与另外两个通道结合起来来模拟。注意这不是传统的三通道“彩色”分离。第三个通道将不被印刷出来，增加仅仅是为了调整其它两个通道灰度值的目的和模拟深色或非白色底片存在。原始的红色和绿色通道可以被再次调整以至于在牛皮纸底片上给出最令人高兴的复制。最终结果见图6右下的图像。牛皮纸的颜色实际上是有好处的，因为它存储了一些图5的图像印刷在白纸上而损失的黄色。再次需要记住的是，仅仅使用两种套印的透明油墨就可以在水果和背景上获得可信颜色的宽阔范围。在图6右下的图像中，香蕉看起来比图5中相同的图像更黄，因为原色的牛皮纸贡献了一些微弱的黄色。注意底部中间的白布左边连续显示“白色”，甚至当系统不能产生白色时。这是因为可以复制出的最亮的颜色是底片的棕色，当没有油墨在上面时所得到的。

在彩色底片上需要复制更精确或更动感颜色的地方，它也在本发明的范围内，使用第三个通道引入一个用不透明油墨渲染的原始印刷蒙版分离。虽然这可以是任何颜色，但蒙版图像通常用白色油墨印刷。表达原始图像中最重要的颜色信息的两个颜色通道已经大致确定下来了，注意力现在集中在寻找一个合适的通道作为候选分离来渲染蒙版通道。我们再次回到RGB原始图像并且把它转换成CIE的L^*a^*b模式。这个操作是一个商业化软件例如Photoshop可以执行的查表格转换，它把RGB颜色映射到它们相关的CIE L^*a^*b颜色坐标上，反之亦然。仅仅使用L^*或黑色/亮度通道。L^*通道把场景中的非彩色的黑色编码为白色信息(全部的物体信息都存在)。为了把蒙版通道的底片颜色渲染成白色，这个选择是合理的。这被用来创建第三个现场通道以模拟被印刷在彩色底片上的蒙版油墨。如果使用Adobe Photoshop或相似的软件，L^*通道被变成一个新的画面，为了本目的，可以被标记为“白色蒙版”。这将是原始分离，用来定义将要首先印刷的不透明的白色油墨。一旦L^*亮度通道被通过，接下来这个通道使用与底片颜色接近的现场色渲染。为了本例，它还是PANTONE的棕色465。剩余的通道还是前面的包含绿色360和红色032油墨的通道。

下一步是在白色蒙版通道中进行全局和局部的灰度值调整。白色油墨的使用量可以在需要高亮的地方增加。在阴影区域，白色油墨可以被除去以得到更低的亮度。在原色牛皮纸上印刷的合成图像见图7，其中不透明的白色蒙版在透明的红色和绿色油墨印刷前就被印刷在下面了。白色油墨的高亮度值有助于克服或掩盖牛皮纸的变暗效果。

图8并排显示了图5和图6在白色和牛皮纸上的双色复制品，其中在图8的牛皮纸上有白色的蒙版图像。右边的和左边的图像是可比较的，只是右边图像的底片颜色被局部用来增加优势。相对于源图像的保真度在重要的减原色发明是非常好的。

另一个过程，也就是在两个透明的油墨印刷之后再印刷不透明蒙版通道，在有些场合是很有用的。例如，一个图像的局部区域可以用特殊的现场色、荧光的或金属的油墨、清漆或任何其它的可以得到一些特殊效果的油墨来套印。

图9是一个流程图，总结了在本发明的实际应用中使用的步骤，不算蒙版色的使用。可选的步骤以斜体表示。它显示了用来产生最终颜色分离所必需的步骤并且包括各种变化例如彩色底片的配合。图10表示了当使用不透明蒙版层时所需的步骤。

Claims (31)

1.一种进行色彩分离的方法，使用两种透明油墨套印，在其中包含：

提供一幅红、绿、蓝(RGB)编码的图像；

把RGB编码的图像转换成青、品红、黄(CMY)编码的图像；

准备青、品红、黄图像分离作为源图像；

可视化地选择确定源图像的主导物体的颜色；

从颜色调色板中选择两种透明油墨现场色，它们应该可以最佳地代表所选的主导物体的颜色；

从青、品红、黄的源图像中选择两个通道作为第一个和第二个通道并且把所选的透明的现场色指定给每个通道；

叠加用所选的现场色渲染的第一个和第二个通道来形成一个复合图像；

调整两个叠加的现场色通道的灰度值，可视化地生成一幅与想要的最终图像最象的图像；

生成两个通道新的分离，用来准备印刷图版。

2.如权利要求1的方法，原始的数字编码的RGB图像可以在转换成CMY图像之前调整对比度、亮度、色彩平衡和色调。

3.如权利要求1的方法，进一步包括通过操作亮度、对比度和色调对每个最终分离进行全局灰度值的调整。

4.如权利要求1的方法，进一步包括通过操作亮度、对比度和色调对每个最终分离进行局部灰度值的调整。

5.如权利要求1的方法，进一步包含提供除了原始的青、品红、黄分离色以外的红、绿、蓝分离色作为源图像的通道选择。

6.如权利要求1或5的方法，进一步包括选择一个与印刷底片相似的现场色，并且在叠加第一个和第二个通道之前把这个颜色包括在第三个通道中。

7.如权利要求6的方法，进一步包括括通过操作亮度、对比度和色调对每个最终分离进行全局灰度值的调整。

8.如权利要求6的方法，进一步包括括通过操作亮度、对比度和色调对每个最终分离进行局部灰度值的调整。

9.如权利要求1的方法，在选择用来印刷分离色的油墨的现场色和由通道代表的颜色通道之间有一个颜色关系。

10.如权利要求9的方法，选择用于青色通道的现场色可以是青色、蓝色或绿色油墨的变体。

11.如权利要求9的方法，选择用于品红分离的现场色可以是品红、红色或蓝色油墨的变体。

12.如权利要求9的方法，选择用于黄色分离的现场色可以是黄色、绿色或红色油墨的变体。

13.如权利要求1、5或6的方法，进一步包括把原始的RGB图像转换为L^*a^*b编码，选择L^*通道，把它作为第三个通道与两个叠加的携带现场色的通道组合，第三个通道渲染不透明的蒙版颜色。

14.如权利要求13的方法，其中蒙版色作为不透明油墨在两个透明油墨应用前使用。

15.如权利要求13的方法，其中蒙版色作为不透明油墨在两个透明油墨应用之后使用。

16.如权利要求1或5的方法，其中被印刷的底片是纸。

17.如权利要求16的方法，其中纸是有颜色的。

18.如权利要求17的方法，其中纸是原色的牛皮纸。

19.如权利要求18的方法，其中牛皮纸是瓦楞硬纸板的外衬板。

20.如权利要求19的方法，其中瓦楞硬纸板被制造成货运包装。

21.如权利要求6的方法，其中被印刷的底片是纸。

22.如权利要求21的方法，其中纸是有颜色的。

23.如权利要求22的方法，其中纸是原色的牛皮纸。

24.如权利要求23的方法，其中牛皮纸是瓦楞硬纸板的外衬板。

25.如权利要求24的方法，其中瓦楞硬纸板被制造成货运包装。

26.如权利要求13的方法，其中被印刷的底片是纸。

27.如权利要求26的方法，其中纸是有颜色的。

28.如权利要求27的方法，其中纸是原色的牛皮纸。

29.如权利要求28的方法，其中牛皮纸是瓦楞硬纸板的外衬板。

30.如权利要求29的方法，其中瓦楞硬纸板被制造成货运包装。

31.一种通过权利要求1、5、6或13的方法印刷的纸产品。

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