Giuseppe Sarti
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Opéra, musique classique, musique liturgique (en) |
Giuseppe Sarti est un compositeur italien né le [1],[2] à Faenza (Émilie-Romagne) et mort le à Berlin[2].
Auteur de nombreux opéras, il n'est aujourd'hui connu que grâce à l'allusion à l'air de son opéra Fra i due litiganti, « Come un'agnello », que Mozart a cité lors de la scène finale de Don Giovanni[3],[4].
Biographie
[modifier | modifier le code]Giuseppe Sarti, attiré très jeune par la musique, se rend à Padoue, où il l'étudie avec le Père Francesco Antonio Vallotti[2] (qui codifie la théorie de la dissonance), puis à Bologne avec le fameux Padre Martini.
De retour dans sa ville natale, il est tout d'abord nommé organiste de la cathédrale, puis en 1752, directeur du théâtre. Son premier opéra, Il re pastore y est représenté à Pesaro la même année.
À la fin de 1753, Giuseppe Sarti est invité à Copenhague et chargé de diriger la troupe de Pietro Mingotti. Le est créé dans la capitale danoise son opéra Antigono. Ses opéras (Vologeso, Antigono, Ciro Riconosciuto) plaisent au roi Frédéric V, qui le nomme maître de chapelle de la cour[2], puis directeur de l'opéra italien. Il reste douze ans au Danemark et y compose une quarantaine d'œuvres scéniques. À la fermeture de l'opéra italien (en 1763), il est nommé directeur de la musique de cour.
En 1765, alors qu'il voyage en Italie afin d'engager des chanteurs, la mort de Frédéric V amène un changement brutal de sa situation. Perdant son poste à Copenhague, Sarti est engagé comme maestro di coro au Conservatoire della Pietà de Venise, où il reste deux années (de 1766 à 1768).
En 1769, il se rend à Londres, où il ne parvient à subsister qu'en donnant des leçons.
En 1770, il retourne à Copenhague et reprend ses fonctions de directeur de la chapelle royale jusqu'en 1775[2]. En 1775, Giuseppe Sarti rentre en Italie et se fixe dans la cité des Doges avec son épouse, la cantatrice Camilla Passi.
En 1779, il remporte le concours de recrutement pour le poste de maître de chapelle de la cathédrale de Milan devant Giovanni Paisiello, qui est alors le maître de chapelle de la tsarine Catherine II de Russie[2]. Il conserve cette fonction jusqu'en 1784 et a, au cours de son séjour dans la capitale lombarde, comme élève Luigi Cherubini[4].
En , son opéra Giulio Sabino est créé sur la scène du Teatro San Benedetto à Venise pour le Carnaval.
La cour de Russie cultivait la musique et l’opéra, invitant des compositeurs italiens dont Francesco Araja est le premier. Giuseppe Sarti est lui-même invité à la cour impériale russe en 1784, comme cela a été le cas auparavant de Baldassare Galuppi, Tommaso Traetta et Giovanni Paisiello, et comme ce sera le cas après lui pour Domenico Cimarosa et Vicente Martin y Soler, espagnol de naissance, mais italien de cœur.
Au cours de son voyage pour prendre ses fonctions de directeur de la chapelle impériale de Saint-Pétersbourg, il s'arrête quelque temps à Vienne, où il est reçu par l'empereur Joseph II. Il y rencontre Mozart, qui apprécie sa musique, très connue dans la capitale autrichienne, où ses opéras triomphent au Burgtheater.
À Saint-Pétersbourg est créée, en son Armida e Rinaldo, d'après son Armida Abbandonata créée à Copenhague. Les intrigues de la prima donna Luiza Todi, l'éloignent de Catherine II. Sarti entre alors au service du prince Potemkine, favori de la tsarine, qu'il suit même lors de sa campagne contre les Turcs ! Après la mort de Potemkine en 1791, et une période d'enseignement, il retrouve en 1793 ses fonctions de compositeur de la cour. L'assassinat du tsar Paul Ier en 1801, lui fait quitter définitivement la Russie.
C'est au cours de son voyage de retour vers l'Italie, lors d'une halte à Berlin, qu'il meurt le .
Œuvres
[modifier | modifier le code]- Musique lyrique
- Il re pastore, opéra, (1752)
- Il Vologeso, opéra, (1754)
- Antigono, opéra, (1754)
- Ciro riconosciuto, (1755)
- Arianna e Teseo, opéra, (1756)
- Anagilda, opéra, (1758)
- Armida abbandonata, opéra, (1759)
- Achille in Sciro, opéra, (1759)
- Andromaca, opéra, (1759-1760)
- Filindo, opéra, (1760)
- Didone abbandonata (1762)
- Il gran Tamerlano (1764)
- Le gelosie villane (1776)
- Medonte, re di Epiro (1777)
- Giulio Sabino, opéra, (1781)
- Fra i due litiganti il terzo gode, opéra, (1782)
- Gli Amanti Consolati, opéra (1784)
- Armida e Rinaldo, opéra (1786)
- Enea nel Lazio, opéra (1799)
- Musique instrumentale
- Sonates pour clavecin et autres instruments (catalogue thématique Satta)
- S. I: 1 Sonate en ré majeur pour clavecin et violon ou flûte (édition fac-similé, SPES 1989)
- S. I: 2 Sonate en ré majeur pour violon et clavecin
- S. I: 3 Sonate en mi mineur pour clavecin et violon ou flûte (édition fac-similé, SPES 1989)
- S. I: 4 Sonate en sol majeur pour clavecin et violon ou flûte (édition fac-similé, SPES 1989)
- Sonates pour clavecin, orgue ou piano (catalogue thématique Satta)
- S. II: 1 Sonate en do majeur pour clavecin (édition moderne, Ricordi 1979)
- S. II: 2 Sonate en ré majeur pour clavecin (édition moderne avec fac-similé, Esarmonia 2008)
- S. II: 2a Sonate en ré majeur pour l'orgue (édition moderne avec facsimile, Esarmonia 2009)
- S. II: 3 Sonate en ré majeur pour clavecin (édition moderne avec fac-similé, Esarmonia 2008)
- S. II: 4 Sonate en ré majeur pour clavecin (édition moderne avec fac-similé, Esarmonia 2008)
- S. II: 5 Sonate en ré majeur pour clavecin (édition moderne avec fac-similé, Esarmonia 2009)
- S. II: 6 Sonate en ré majeur pour clavecin (manuscrit inachevé)
- S. II: 7 Sonate en mi bémol majeur pour clavecin (édition moderne avec fac-similé, Esarmonia 2009)
- S. II: 8 Sonate en fa majeur pour clavecin (édition moderne, Eurarte 2002)
- S. II: 9 Sonate en sol majeur pour clavecin (édition moderne, Ricordi 1979)
- S. II: 10 Sonate en sol majeur pour clavecin (édition moderne, Ricordi 1979)
- S. II: 11 Sonate en sol majeur pour clavecin (édition moderne, Eurarte 2002)
- S. II: 12 Sonate en sol majeur pour clavecin (édition moderne avec fac-similé, Esarmonia 2008)
- S. II: 13 Sonate en sol majeur pour clavecin (édition moderne avec fac-similé, Esarmonia 2008)
Bibliographie
[modifier | modifier le code]- Giuseppe Sarti, Giulio Sabino, ristampa anastatica del facsimile dell’edizione di Vienna, Bologne, Forni, 1969 (Bibliotheca musica Bononiensis, sezione IV, n. 128).
- Giuseppe Sarti, VI sonate a flauto traversiero solo e basso continuo. Paris, s.d. / III sonate per il cembalo con violino o flauto traverso concertante. Amsterdam s.d., Firenze, SPES, 1989 (Archivum Musicum: Flauto Traversiere, 17).
- Giuseppe Sarti, Ciro riconosciuto, facsimile annoté par Piero Mioli, Firenze, SPES 2002.
- Giuseppe Sarti, Due sonate inedite per clavicembalo (o pianoforte), annoté par R. Satta, Varenna (LC), Eurarte 2002 (Rarità musicali).
- Giuseppe Sarti, Sonata Caratteristica « Giulio Sabino ed Epponina », op. 1, annoté par R. Satta, Varenna, Eurarte 2002 (Rarità musicali).
- Giuseppe Sarti, Quattro sonate inedite per clavicembalo (organo o pianoforte), annoté par R. Satta, Capua (CE), Esarmonia 2008.
- Giuseppe Sarti, Sonata per clavicembalo (organo o pianoforte) in sol maggiore, annoté par Roberto Satta, Capua (CE), Esarmonia 2008.
- Giuseppe Sarti, Sonata in mi bemolle maggiore per clavicembalo (organo o pianoforte), annoté par Roberto Satta, Capua (CE), Esarmonia 2009.
- Giuseppe Sarti, Due sonate per clavicembalo (organo o pianoforte), annoté par Roberto Satta, Capua (CE), Esarmonia 2009.
- Giuseppe Sarti, Aria Questo core io ti donai dall’opera buffa Gli amanti consolati per soprano e pianoforte, a cura di Roberto Satta, Capua (CE), Esarmonia [in preparazione].
- Roberto Satta, Le sonate per clavicembalo o forte piano di Giuseppe Sarti, « Studi e documentazioni – rivista umbra di musicologia », XXI/2, 2002, pp. 23 – 63.
- Roberto Satta, Intorno a Giuseppe Sarti. Giornata internazionale di studi, « Studi e documentazioni – rivista umbra di musicologia », XXI/2, 2002, pp. 88 – 90.
- Roberto Satta, L’epoca dello stile galante, « Studi e documentazioni – rivista umbra di musicologia », XXII/2, 2003, pp. 3 – 42.
- Roberto Satta, Le sonate per tastiera di Giuseppe Sarti : Catalogo tematico, « Fonti musicali italiane », XIII, 2008, pp. 93 – 116.
- Roberto Satta, Giuseppe Sarti. La vita e l'opera, « Studi e documentazioni – rivista umbra di musicologia », XXVIII/1, 2009, pp. 25 – 42.
- Albino Varotti, L'ambiente in cui operò Giuseppe Sarti musicista europeo. « Studi e documentazioni – rivista umbra di musicologia », XXVIII/1, 2009, pp. 43 – 54.
- Wil Crutchfield, « Opera : I due litiganti, an 18th-century story », New York Times,
Liens externes
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- Ressources relatives à la musique :
- Ressource relative au spectacle :
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
- Britannica
- Brockhaus
- Dansk biografisk leksikon
- Den Store Danske Encyklopædi
- Deutsche Biographie
- Dizionario biografico degli italiani
- Enciclopedia italiana
- Enciclopedia De Agostini
- Gran Enciclopèdia Catalana
- Hrvatska Enciklopedija
- Internetowa encyklopedia PWN
- Nationalencyklopedin
- Store norske leksikon
- Treccani
- Universalis
- Visuotinė lietuvių enciklopedija
Notes et références
[modifier | modifier le code]- Date de baptême
- Marc Honegger, Dictionnaire de la musique : Tome 2, Les Hommes et leurs œuvres. L-Z, Paris, Bordas, , 1232 p. (ISBN 2-04-010726-6), p. 982
- Les Huit variations sur «Come un'agnello» longtemps attribuées à Mozart sont aujourd'hui considérées comme l'œuvre d'un autre compositeur inconnu. Il existe cependant un fragment de la main de Mozart mais ne comportant que deux variations sur ce même thème.
- Dictionnaire de la musique : sous la direction de Marc Vignal, Paris, Larousse, , 1516 p. (ISBN 978-2-03-586059-0), p. 1231
