Narcisse-Virgile Díaz de la Peña

Narcisse-Virgile Díaz de la Peña

Fotogliptia de Narcisse-Virgile Díaz de la Peña
Nom original	(fr) Narcisse Díaz de la Peña
Biografia
Naixement	21 agost 1807 Imperi Espanyol (Espanya)
Mort	18 novembre 1876 (69 anys) Menton (França)
Causa de mort	tuberculosi
Sepultura	cementiri de Montmartre
Activitat
Camp de treball	Arts visuals i pintura
Ocupació	pintor, litògraf
Membre de	Escola de Barbizon
Gènere	Paisatge
Moviment	Escola de Barbizon
Alumnes	Camille Magnus
Obra
Obres destacables (dècada del 1860) The Shepherd and his Flock (en)
Família
Fills	Eugène-Émile Diaz de la Peña
Premis
Cavaller de la Legió d'Honor

Narcisse-Virgile Díaz de la Peña (francès: Narcisse Díaz de la Peña) (Imperi Espanyol i Bordeus, 21 d'agost de 1807 - Menton, 18 de novembre de 1876) fou un pintor francès, fill de refugiats polítics^[1] espanyols.^[2][3]

Els seus pares, d'origen espanyol, havien abandonat el seu país quan els exèrcits de Napoleó Bonaparte foren derrotats a la península Ibèrica.^[4] Els seus progenitors van morir prompte i Narcisse-Virgile fou adoptat per un pastor. Durant la seua infantesa fou mossegat a la cama per un escurçó i la infecció provocada obligà a amputar-li l'extremitat danyada.^[5] Tanmateix, això no li va impedir viatjar: va viatjar per Anglaterra i el Llenguadoc. Més tard, va entrar com a aprenent de pintor al taller de porcellana d'Arsène Gillet a París, on va conèixer nombrosos pintors: Jules Dupré (net de Gillet), Constant Troyon, etc.^[4]

Despertat el seu interès per la pintura, va començar a estudiar els quadres d'alguns artistes exposats al museu del Louvre: va copiar i es va inspirar en quadres d'Antonio da Correggio i de Pierre-Paul Prud'hon (Venus i Adonis, Nimfa dorment), i va realitzar algunes obres on va representar la rodalia de París, flors i natures mortes.^[4] Cap al 1827 va rebre lliçons de pintura de François Souchon i el 1831 va ésser clau en la seu carrera atès que va enviar el seu primer quadre al Saló de París i va travar una estreta relació amb Jean-Baptiste Camille Corot, Honoré Daumier, Jean-François Millet i Théodore Rousseau.^[4] Durant els anys següents va continuar enviant obres al susdit saló: Claude Frollo i Esmeralda (1834) i Venus desarmant Cupido (1837). Va realitzar també quadres de tema orientalitzant inspirats en Eugène Delacroix i Alexandre Gabriel Decamps (com ara, Nens de l'Est) i de gènere (A un jardí turc), els quals eran ja força lluminosos.^[4]

Des del 1835 va freqüentar el bosc de Fontainebleau i va coincidir en el poble de Barbizon amb molts altres pintors: Théodore Rousseau (que s'hi va establir aquell mateix any), Charles-François Daubigny, Jean-François Millet, Charles Jacque, etc. Tots ells van conformar l'anomenada Escola de Barbizon i Díaz de la Peña en fou un dels seus màxims representants. Va pintar diverses composicions d'arbres a la manera de Théodore Rousseau i de clara referència neerlandesa: Barca travessant amb la posta de sol i Vista de les gorges d'Apremont (totes dues enviades al Saló de París del 1837).^[4] Llavors, el seu estil destacava pel tractament de la llum travessant espessos alzinars i formant penombra al voltant. El color que aplicava (especialment a partir del 1844 i accentuat amb el temps) era pràcticament pur, tret de ràpides pinzellades matisades. Per a realitzar les seues pintures prenia primer esbossos molt detallats del natural, els quals eren després la base dels llenços.^[4]

Fou guardonat amb una medalla de primera classe al Saló de París del 1848 i nomenat cavaller de la Legió d'Honor el 1851.^[6] El 1851 ja va poder disposar del seu propi estudi.^[7] Les seues pintures es venien més cares que les de Corot, Rousseau o Millet, però els crítics, tot i que admiraven el seu colorisme, deploraven la, segons ells, inherent suposada superficialitat.^[6]

La seua obra Gossada al bosc de Fontainebleau (1848) ja tenia la intensitat cromàtica característica, així com la posterior Bosc de Fontainebleau (1857). El quadre Els gitanos (1850-1851), amb un tractament semblant de gran lluminositat com els abans esmentats, és una mostra d'una altra de les seues línies temàtiques. Una tercera d'aquestes línies fou la representació de les escenes de gènere de moda a la seua època, però sempre amb el seu estil particular: El pallasso, Venus amb Cupido (1851).^[4]

Des del 1860 i a causa de la comercialització de les seues obres, va ésser poc creatiu i va rebre algunes crítiques per això. No entreu pas (1859), obra de tanta qualitat com els seus millors quadres, va ésser la darrera de les seues obres que va enviar al Saló de París. Els seus següents quadres de paisatges (molt realistes) mostraven un dramatisme saturat obtingut amb jocs de llum: Bassal sota els roures, Tempesta amenaçadora (1870), etc.^[4]

Durant la guerra francoprussiana (1870-1871) va cercar refugi a Brussel·les.^[6] Vers el 1871 les seues pintures es van posar de moda i començaren a gaudir gradualment d'una major estima per part dels col·leccionistes, la qual cosa afavorí que pogués treballar amb regularitat i amb una certa seguretat financera.^[8] Va morir el 1876, als seixanta-vuit anys, a Menton (els Alps Marítims).^[6]

Díaz de la Peña es va casar i va tenir dos fills: Émile, qui va mostrar un cert talent artístic, i Eugène (músic).^[7]

El seu estil (enfocat a la recerca d'efectes de contrallum i amb economia de colors, bàsicament verds i ocres) ^[9] es diferencia del dels seus companys de Barbizon pel fet que el seu gust per la il·luminació melodramàtica contrasta amb la sensació de comunió tranquil·la amb la natura d'aquells^[10] i la seua pinzellada era pesada i inquieta (els seus detractors la consideraven inflada). Mai no va perdre les inclinacions romàntiques de la seua jovenesa i continuà pintant teles mitològiques, que representaven sovint nimfes, al llarg de tota la seua carrera.^[2][10]

Va aconseguir l'èxit abans que la majoria dels seus amics, ajudà molt els impressionistes més joves mitjançant la compra de llurs obres^[10] i en fou un dels més directes precursors: Frédéric Bazille, Claude Monet i Alfred Sisley el van conèixer el 1863 i van admirar la seua lluminositat,^[4] Pierre-Auguste Renoir digué que conèixer Díaz de la Peña li feu alleugerir la paleta,^[10] mentre que el seu toc parpellejant exercí una gran influència sobre Adolphe Monticelli, que, per la seua banda, anticipà la tècnica impressionista del divisionisme.^[2]

El carrer Narcisse Díaz, al 16è districte de París, duu aquest nom en honor seu des de l'any 1894.^[11]

Col·leccions privades

Museu del Louvre (París)

Museu d'Orsay (París)

L'Ermitage (Sant Petersburg)

Walters Art Museum (Baltimore)

Col·lecció Wallace (Londres)

Davis Museum and Cultural Center (Wellesley, Massachusetts)

Galeria Nacional d'Escòcia (Edimburg)

Museu Fitzwilliam (Universitat de Cambridge, el Regne Unit)

Museu d'Art del Comtat de Los Angeles (Los Angeles)

Castell de Compiègne (la Picardia, França)

Museu Norton Simon (Pasadena, Califòrnia)

Tullie House Museum and Art Gallery (Carlisle, Anglaterra)

Museu de Belles Arts de Nantes (Nantes)

Museu de Belles Arts de Dijon (Dijon, França)

The Courtauld Gallery (Londres)

Leeds Art Gallery (Leeds, Anglaterra)

National Gallery of Art (Washington DC)

Museu de Belles Arts de Rouen (Rouen, França)

Museu Nacional de Gal·les (Cardiff)

Metropolitan Museum of Art (Nova York)

Bristol City Museum and Art Gallery (Bristol, Anglaterra)

Glasgow Museums Resource Centre (Glasgow)

Museo de Grenoble (Grenoble, França)

Perth and Kinross Council (Escòcia)

Towneley Hall Art Gallery and Museum (Burnley, Anglaterra)

Museu de Brooklyn (Nova York)

Victoria and Albert Museum (Londres)

Stirling Smith Art Gallery and Museum (Stirling, Escòcia)

Museu Fabre (Montpeller, França)

Saint Louis Art Museum (Saint Louis, els Estats Units)

Museu de Belles Arts de Rennes (Rennes, França)

Museu de Belles Arts de Bordeus (Bordeus, França)

Musée Faure (Aix-les-Bains, França)

Birmingham Museum of Art (Birmingham, Alabama, els Estats Units)

National Gallery de Londres (Londres)

Chrysler Museum of Art

• 
  Mare oriental i filla (1865, Alte Nationalgalerie, Berlín)
• 
  Paisatge (Museu de Belles Arts de Besiers)
• 
  Les princeses gitanes (cap al 1865/1870, San Antonio Museum of Art, San Antonio, Texas)
• 
  El camí (Museu Nacional de Belles Arts de Buenos Aires)
• 
  Paisatge amb un pi (1864, l'Ermitage)
• 
  Posta de sol amb vaques (cap al 1845-1855, Museu Boijmans Van Beuningen, Rotterdam)

• Adams, Steven, 1994. The Barbizon School and the Origins of Impressionism. Phaidon Press. ISBN 9780714829197. [1]
• Bußmann, Frédéric, 2014. Es drängt sich alles zur Landschaft. Kerber Christof Verlag. ISBN 9783866789258. [2]
• Caille, Marie-Thérèse, 1994. L'Auberge Ganne: Musée Municipal De L'École De Barbizon. Ed. Gaud. ISBN 9782840800255. [3]
• Eitner, Lorenz, 2000. French Paintings of the Nineteenth Century, Part I: Before Impressionism. The Collections of the National Gallery of Art Systematic Catalogue. Washington DC. ISBN 9780894682278. Pàg. 239.
• Heilmann, Christoph, Michael Clarke i John Sillevis, 1996. Corot, Courbet und die Maler von Barbizon: "Les amis de la nature". Klinkhardt & Biermann. ISBN 9783781403956. [4]
• Herring, Sarah, 2009. Corot to Monet: French Landscape Painting. Londres: National Gallery. ISBN 9781857094503. [5]
• Miquel, Pierre, 1975. Le Paysage Français Au XIXème Siècle 1824-1874. Vol. II: L'École De La Nature. Maurs: Éditions De La Martinelle. [6]
• Narcisse Díaz de la Peña, 1807-1876. Catàleg d'exposició, París: Le Pavillon des Arts, 1968. [7]
• Sheon, Aaron, 1978. Monticelli - His Contemporaries, His Influence. Pittsburgh: Museum of Art / Carnegie Institute. [8]
• Silvestre, Théophile, 1856. Histoire des artistes vivants, français et étrangers. París.

• Web Gallery of Art (anglès)
• Five College Museums Collections Database, Massachusetts (anglès)
• Narcisse-Virgile Díaz de la Peña - YouTube (castellà)