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『顔マンガ』という概念から再度、カメラアングルやコマ割り自体が『若い表現形式だ』ということを考えたい - INVISIBLE Dojo. ーQUIET & COLORFUL PLACE-
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記事へのコメント27件
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mahal
以前、浦沢直樹の講演会で氏が8歳の頃描いてた漫画とか見せてたけど、コマ割りが普通に「出来てる」のよね。ああした視点展開とパースの制御とかが「表現のカギ」だと自然に合点する能力の有無とかはありそう。
deep_one
手塚漫画で…というなら「定点視点の画面だけで進行する話（羽衣編？）」が火の鳥にあるのを忘れてはいけない。そしてマンガミュージアムの展示で赤塚不二夫の方が実験はものすごいということを知った（笑）
nakag0711
もっと具体的な技法に絞って論じた方がいいのでは。元記事について言えばエスタブリッシングショットを入れるという話となるべくキャラに動きをつけるという話とコマの中で右から左に時間が流れているという話と
K-Ono
なめたけは、あの連載時に「あだち充は無意味なコマ（置きゴマと言ったと思う）を入れてテンポの調整をする」なんて話が流行っていたのが使われていたのではなかったか？（出典思い出せず。ぼくの漫画道だったかなー
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オーナー
gryphon
自分の興味を言葉にしづらい苦労があったが、http://togetter.com/li/896239の話題に便乗し再論。新作漫画もUpする豪華さ（俺の）。／リンク先に寺田寅彦の「映画は連歌」論なんてのも＞id:prdxa さん／できん！＞id:nakag0711さん
sawada_sakisaki
『顔マンガ』という概念から再度、カメラアングルやコマ割り自体が『若い表現形式だ』ということを考えたい - 見えない道場本舗 (id:gryphon / @gryphonjapan)
big_song_bird
のらくろは、カメラを固定して引いた位置から撮ってる舞台視点じゃないのかな。それにコマ割り自体が「若い表現」て言うけど、漫画が出てきて何十年も経ってるし、表現方法の研究も幾つもあるからそれはどうだろう。
natu3kan
スマートフォンで見る漫画は、画面が小さいから有効な表現に縛りができるもんなあ。カメラを使った視点移動の演出はあれで位置関係とか誰視点なのかとか、心の距離とか出せて小説の地の文みたく奥深いなあ
kekkonmisui
映画とかカメラとかただのメタファーで、そういう読解や批評がマンガ表現を酷く窮屈にしてると思う。まあ、サブカルのヒトは自分で自分を縛って、そこから解放する／されるプロセスをプロレス的に愉しむ変人だし
K-Ono
なめたけは、あの連載時に「あだち充は無意味なコマ（置きゴマと言ったと思う）を入れてテンポの調整をする」なんて話が流行っていたのが使われていたのではなかったか？（出典思い出せず。ぼくの漫画道だったかなー
nakag0711
もっと具体的な技法に絞って論じた方がいいのでは。元記事について言えばエスタブリッシングショットを入れるという話となるべくキャラに動きをつけるという話とコマの中で右から左に時間が流れているという話と
deep_one
手塚漫画で…というなら「定点視点の画面だけで進行する話（羽衣編？）」が火の鳥にあるのを忘れてはいけない。そしてマンガミュージアムの展示で赤塚不二夫の方が実験はものすごいということを知った（笑）
mahal
以前、浦沢直樹の講演会で氏が8歳の頃描いてた漫画とか見せてたけど、コマ割りが普通に「出来てる」のよね。ああした視点展開とパースの制御とかが「表現のカギ」だと自然に合点する能力の有無とかはありそう。
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2015/11/10 リンク