| dbo:abstract
|
- Cinéma du look (French: [sinema dy luk]) was a French film movement of the 1980s and 1990s, analysed, for the first time, by French critic Raphaël Bassan in La Revue du Cinéma issue no. 449, May 1989, in which he classified Luc Besson, Jean-Jacques Beineix and Leos Carax as directors of the "look". (en)
- Cinéma du look war eine französische Filmbewegung in den 1980er Jahren, die sich durch ebenso auffallende wie nicht-naturalistische Handlungssettings auszeichnete. Die Stilbezeichnung wurde vom französischen Filmkritiker geprägt. Im Stil zeichneten sich Filme des Cinéma du look durch eine höchst künstliche Gestaltung von Kulissen und Handlungsorten aus, was durch intensive Farb- und Lichteffekte noch verstärkt wurde. Dadurch entstand der Eindruck von Manierismus, Irrealität sowie Stilisiertheit der Orte, Figuren und Szenen. Den Regisseuren der Bewegung – zu nennen sind vor allem Jean-Jacques Beineix, Luc Besson und Leos Carax – wird angetragen, dass sie Stil vor Substanz und Schauspiel vor Erzählung bevorzugten. Ihre Filme waren „technisch brillant“, jedoch „an (Sozial-)Realismus oder aber auch an psychologischer Ausdeutung der Handlungsräume desinteressiert“. Im Fokus der Filme standen junge entfremdete Charaktere am gesellschaftlichen Rand französischer Jugend in der Zeit der Staatspräsidentschaft von François Mitterrand. Themen, die sich durch viele Filme zogen, waren zum Scheitern verurteilte Liebesaffären, meist Gruppen von Jugendlichen statt Familien, eine zynische Sicht auf die Polizei und die Nutzung der Métro Paris als Symbol der Untergrundgesellschaft. Die Mise en Scène, die Kulissen und Inszenierungen des Cinéma du look dienten dazu, „romantische Liebesgeschichten, phantastische Geschehnisse, Parabelhaftes einzukleiden“. Auffällig sind die Parallelen zu den „glatten“ Ästhetiken von Werbung und Musikvideos, aber auch zu Cartoons und Computerspielen. Der Mix von Hochkultur (etwa die opernhafte Musik in Beineix’ Diva und Carax’ Die Liebenden von Pont-Neuf) und Popkultur (z. B. die Referenzen zu Batman in Bessons Subway) war ein wichtiges Merkmal der Filmbewegung. Das „Desinteresse an Realität, ihr offener Scheinwelt-Charakter und die offensichtlich anspielenden Qualitäten“ weisen das Cinéma du look als ursprünglich postmodernes oder sogar „neobarockes“ Kino aus. Schlüsselfilme der Bewegung, neben den genannten, waren Betty Blue – 37,2 Grad am Morgen (1986), (1986), Im Rausch der Tiefe (1988) sowie Nikita (1990). Die französischen Filmemacher wurden inspiriert von New-Hollywood-Filmen (vor allem Francis Ford Coppolas Einer mit Herz und Rumble Fish), späten Fassbinder-Filmen, TV-Werbespots, Musik-Videos und Modefotografie. (de)
- Le Cinéma du look est un mouvement du cinéma français des années 1980 et1990. Les films de ce courant se caractérisent par une écriture baroque et décalée qui tranchait alors sur le tout venant du cinéma naturaliste français. Certains films reprennent le rythme et l'esthétique des clips ou des spots publicitaires. Le texte de référence, Trois néobaroques français : Beineix, Besson, Carax, de Diva au Grand Bleu, a été écrit par Raphaël Bassan, et publié dans La Revue du cinéma n° 449 (mai 1989, pp. 44–50). Son influence a été grande surtout pour la critique américaine et anglo-saxonne. Le texte a été traduit en anglais en 2007 . Ce texte écrit en 1989 prenait en compte le cinéma des années 1980. D’autres cinéastes peuvent rentrer dans cette catégorie pour leurs films réalisés à l’époque : André Téchiné, Virginie Thévenet, Jean-Pierre Jeunet ou Raoul Ruiz. Un grand nombre d'articles sont publiés dans les blogs, en voici un de 2021 . Avec Holy Motors, Leos Carax revient, sous la forme d’un manifeste, au Cinéma du look de ses débuts, esthétique qu’il magnifie de manière exemplaire, comme le note Scott Fundas dans (en) . Parmi les cinéastes français actuels, Serge Bozon, Yann Gonzalez ou Bertrand Mandico peuvent prolonger cette veine. (fr)
- Francuski neobarok (w zagranicznej literaturze określany mianem cinéma du look) – formacja artystyczna w kinematografii francuskiej lat 80. XX wieku, zaliczana w poczet filmowego postmodernizmu. Zwyczajowo zalicza się do niej trzech reżyserów: Luca Bessona, Leosa Caraxa oraz Jean-Jacques’a Beineix’go. Autorem terminu jest francuski krytyk Raphaël Bassan, który poświęcił uwagę zjawisku w eseju z 1989 roku na łamach „Revue du Cinéma”. Besson, Carax i Beineix zwracali uwagę francuskiej krytyki filmowej głównie z powodu ekstrawaganckiego stylu filmowania, licznych odwołań popkulturowych oraz estetyki przypominającej reklamy telewizyjne. Francuski neobarok unieważniał dorobek francuskiej Nowej Fali, której fundatorzy wskutek brnięcia w eksperymenty narracyjne tracili widzów. Wyrafinowaną estetyką cechowały się przede wszystkim filmy Caraxa, znanego z filmów (1984), Zła krew (1986) oraz (1991). Szczególnie Zła krew, interpretowana jako przypowieść o epidemii AIDS, przeszła do historii kina sceną ekstatycznego biegu po paryskim zaułku w rytm utworu Davida Bowie Modern Love. Beineix po debiucie Diva (1981), skupionym wokół sensacyjnej intrygi dotyczącej handlu kasetami magnetofonowymi, zasłynął przede wszystkim, uznanym za kultowy, filmem erotycznym Betty Blue (1986) o parze żywiołowych kochanków. Spośród trzech artystów to jednak Besson tworzył filmy o największym potencjale komercyjnym. Po pozbawionym dialogów eksperymencie postapokaliptycznym (1983) oraz stylowym Metrze (1985) Besson najszybciej przystosował się do filmowego mainstreamu; jego filmy Wielki błękit (1988), Nikita (1991) oraz anglojęzyczny Leon zawodowiec (1994) cieszyły się uznaniem publiczności, lecz oskarżano je o kicz. Dalsza komercjalizacja filmów Bessona w latach 90. XX wieku w połączeniu z klęskami następnych dzieł Caraxa i Beineix’go spowodowała załamanie się nurtu. (pl)
- Cinéma du look (с фр. — «кинематограф внешнего вида»; «кинематограф стиля») — французское кинематографическое движение 1980-х—1990-х годов. Известно также под названием необарокко. Фильмы этого направления характеризует пышный видеоряд, зрелищность, бурные страсти, динамика сюжета, что присуще эстетике барокко. Кинорежиссёры, работающие в этом направлении, предпочитали стиль содержанию и зрелищность повествованию. Отсутствовала политизированность, характерная для некоторых представителей «новой волны». Возникновение термина связано со статьёй французского критика , опубликованной в мае 1989 года. Он первым связал возникновение данного направления с творчеством трёх режиссёров, которые дебютировали на большом экране в 1981—1984 годах: Жан-Жак Бенекс, Люк Бессон и Леос Каракс. Его начала также усматривают в различных предшествующих течениях и работах других режиссёров. Несмотря на то, что активная фаза существования необарокко была завершена довольно быстро, его влияние ощущается как в творчестве ведущих представителей, так и в фильмографии других режиссёров. (ru)
- Cinéma du look var en filmrörelse som uppkom i Frankrike under tidigt 1980-tal. Begreppet syftar främst på filmer av regissörerna Jean-Jacques Beineix, Luc Besson och Leos Carax, och lanserades 1989 av kritikern Raphaël Bassan, som var kritisk till rörelsen. Beineix' film från 1981 gick från att bli en flopp till att året efter bli en stor succé. Cinéma du look filmer är generellt influerade av populära genrer som tidigare har blivit explorerade i både litteratur och filmskapande. Kriminella Thriller är populära inom Cinéma du look. Kända filmer inom denna stilen är La Lune dans le caniveau(Beineix, 1983), Mauvais Sang(Carax, 1986), Leon (Besson, 1994) och The Fifth Element (Besson, 1997) I rent estetiska termer använder regissörer färg, ljus, ljud och utrymme på ett annorlunda sätt när de jobbar med filmer som faller in under stilen "Cinéma du look" än va de skulle gjort under en "vanlig" filmproduktion.
* Färg - Färger som rött, blått och gult blir dominanta beståndsdelar i regissörens mise-en-scene, färgerna fungerar också som hjälpmedel för filmens narration.
* Ljus - I många fall föredrar man att jobba inomhus för att kunna använda sig av konstgjort ljus och naturligt mörker.
* Ljud - Man förstärker det naturliga bakgrundsljudet och kombinerar det med musik och slagrytmer. (sv)
|
| rdfs:comment
|
- Cinéma du look (French: [sinema dy luk]) was a French film movement of the 1980s and 1990s, analysed, for the first time, by French critic Raphaël Bassan in La Revue du Cinéma issue no. 449, May 1989, in which he classified Luc Besson, Jean-Jacques Beineix and Leos Carax as directors of the "look". (en)
- Cinéma du look war eine französische Filmbewegung in den 1980er Jahren, die sich durch ebenso auffallende wie nicht-naturalistische Handlungssettings auszeichnete. Die Stilbezeichnung wurde vom französischen Filmkritiker geprägt. Schlüsselfilme der Bewegung, neben den genannten, waren Betty Blue – 37,2 Grad am Morgen (1986), (1986), Im Rausch der Tiefe (1988) sowie Nikita (1990). Die französischen Filmemacher wurden inspiriert von New-Hollywood-Filmen (vor allem Francis Ford Coppolas Einer mit Herz und Rumble Fish), späten Fassbinder-Filmen, TV-Werbespots, Musik-Videos und Modefotografie. (de)
- Le Cinéma du look est un mouvement du cinéma français des années 1980 et1990. Les films de ce courant se caractérisent par une écriture baroque et décalée qui tranchait alors sur le tout venant du cinéma naturaliste français. Certains films reprennent le rythme et l'esthétique des clips ou des spots publicitaires. Le texte de référence, Trois néobaroques français : Beineix, Besson, Carax, de Diva au Grand Bleu, a été écrit par Raphaël Bassan, et publié dans La Revue du cinéma n° 449 (mai 1989, pp. 44–50). Son influence a été grande surtout pour la critique américaine et anglo-saxonne. Le texte a été traduit en anglais en 2007 . Ce texte écrit en 1989 prenait en compte le cinéma des années 1980. D’autres cinéastes peuvent rentrer dans cette catégorie pour leurs films réalisés à l’époque : A (fr)
- Francuski neobarok (w zagranicznej literaturze określany mianem cinéma du look) – formacja artystyczna w kinematografii francuskiej lat 80. XX wieku, zaliczana w poczet filmowego postmodernizmu. Zwyczajowo zalicza się do niej trzech reżyserów: Luca Bessona, Leosa Caraxa oraz Jean-Jacques’a Beineix’go. Autorem terminu jest francuski krytyk Raphaël Bassan, który poświęcił uwagę zjawisku w eseju z 1989 roku na łamach „Revue du Cinéma”. (pl)
- Cinéma du look (с фр. — «кинематограф внешнего вида»; «кинематограф стиля») — французское кинематографическое движение 1980-х—1990-х годов. Известно также под названием необарокко. Фильмы этого направления характеризует пышный видеоряд, зрелищность, бурные страсти, динамика сюжета, что присуще эстетике барокко. Кинорежиссёры, работающие в этом направлении, предпочитали стиль содержанию и зрелищность повествованию. Отсутствовала политизированность, характерная для некоторых представителей «новой волны». (ru)
- Cinéma du look var en filmrörelse som uppkom i Frankrike under tidigt 1980-tal. Begreppet syftar främst på filmer av regissörerna Jean-Jacques Beineix, Luc Besson och Leos Carax, och lanserades 1989 av kritikern Raphaël Bassan, som var kritisk till rörelsen. Beineix' film från 1981 gick från att bli en flopp till att året efter bli en stor succé. I rent estetiska termer använder regissörer färg, ljus, ljud och utrymme på ett annorlunda sätt när de jobbar med filmer som faller in under stilen "Cinéma du look" än va de skulle gjort under en "vanlig" filmproduktion. (sv)
|