Giovanni Battista Tiepolo

Giambattista nasceu em Veneza em 5 de março de 1696, filho de Domenico Tiepolo, pequeno armador, e Orsetta Maramgon. Foi batizado a 16 de abril do mesmo ano. No ano seguinte morre o pai, deixando a família em grande dificuldades financeiras.^[4]

Recebeu sua iniciação na arte a partir de 1710, aproximadamente, no ateliê de Gregorio Lazzarini, pintor que fazia sucesso em Veneza e que dominava uma ampla gama de referências estilísticas. O aprendizado pode ter durado até 1717, quando Tiepolo aparece pela primeira vez na lista de membros da guilda dos pintores, indicando ter completado seus estudos e sido reconhecido como profissional. A filiação à guilda era indispensável para que qualquer pintor pudesse exercer legalmente o ofício e receber encomendas em seu nome.^[4]

Bem cedo é influenciado pela pintura tenebrista de Federico Bencovich e de Piazzeta, mas também recebe forte marca dos mestres da Renascença veneziana, como Tintoretto e Paolo Veronese. Em 1715 inicia a pintura na igreja veneziana do Ospedaletto, representando figuras dos apóstolos, usando tons escuros e fortes contrastes.^[4]

Tiepolo por esta época trabalha para o doge Giovanni II Cornaro, pintando quadros e retratos em seu palácio, dentre os quais o retrato do doge Marco Corner (1716), com tons pastel mornos e claros, lembrando o trabalho de Sebastiano Ricci. Em 11 de agosto expõe, na festa de S. Rocco, o seu esboço para uma Travessia do Mar Vermelho.^[4]

Tiepolo realiza na sequência encomendas de telas e afrescos para várias igrejas e famílias nobres de Veneza e cidades dos arredores como Biadene e Pádua. Em Pádua deixou a primeira obra importante, na Villa Baglioti, decorada com afrescos mitológicos entre 1719 e 1720. Ainda em 1719 casou com a nobre Cecilia Guardi, irmã de pintores. Com ela teria nove filhos. Dois deles, Domenico e Lorenzo, foram pintores.^[4]

A partir de 1726 pode ser considerado um artista maduro. Ele se consagra nesta época com uma série de obras-primas realizadas para a família Dolfin. Dioniso Dolfin, então arcebispo de Udine, encomendou-lhe a decoração da capela do palácio episcopal, obra inovadora, em se tratando de temas sacros, pela atmosfera leve e pastoral, também louvada pelas cores originais e pela elegância cortesã na concepção das figuras. Do mesmo período é outra série de dez telas de grandes dimensões criadas para o Palácio Dolfin de Veneza, representando cenas de batalhas e triunfos da Roma Antiga.^[4]

Artista prolífico e prestigiado, continua realizando importantes trabalhos, onde podem ser citados telas para a igreja de Verolanuova (1735-1740), para a Scuola dei Carmini (1740-1747), e para a Igreja dos Descalços (1743-1744; destruída) em Cannaregio; tetos para os palácios Arquinto e Casati-Dugnani em Milão (1731), a decoração da Capela Colleoni em Bérgamo (1732-1733), um teto para o Gesuati em Veneza (1737-1739), a decoração do Palácio Clerici de Milão (1740), da Villa Cordellini em Montecchio Maggiore (1743–1744) e do salão de baile do Palácio Labia em Veneza (1745–1750).^[4]

Em 1750 sua reputação já estava firmada em toda a Europa. Neste ano foi contratado pelo príncipe-bispo de Würzburg para decorar seu palácio. Com a colaboração de seus filhos pintores, deixou dois grandes afrescos, um no teto do Salão Imperial e outro no teto da entrada monumental. Este último, com mostrando uma Alegoria dos Continentes povoada de deuses mitológicos e figuras históricas e alegóricas, está entre suas obras mais aplaudidas.^[5][6]

Em 1761 o rei Carlo III de Espanha contrata Tiepolo para ornar com afrescos os quartos do novo Palácio Real, em Madri. Trabalha vários anos na Espanha, morrendo em 1769 na capital daquele país, sendo enterrado na igreja de São Martin, já destruída.

• A deposição de Cristo no Túmulo