Aleksandr Tairov

Aleksandr Taírov
Aleksandr Taírov
Información personal
Nombre de nacimiento	Aleksandr Yákovlevich Taírov
Nacimiento	(24 de junio) 6 de julio de 1885 Romny - Ucrania - Imperio ruso
Fallecimiento	29 de septiembre de 1950 (65 años) Moscú - URSS
Sepultura	Cementerio Novodévichi
Nacionalidad	Rusa y soviética
Religión	Judaísmo
Familia
Cónyuge	Alisa Koonen
Educación
Educado en	Facultad de Derecho de la Universidad Estatal de San Petersburgo (hasta 1913)
Información profesional
Ocupación	Director de teatro, actor, escritor y realizador
Años activo	desde 1904
Empleador	Kamerny Theatre (1914-1949)
Seudónimo	Таиров
Miembro de	Comité Judío Anti-Fascista (desde 1942)
Premios artísticos
Otros premios
Distinciones	Artista de Honor de la RSFSR Artista del Pueblo de la RSFSR Medalla Conmemorativa del 800º Aniversario de Moscú Medalla por el Trabajo Valiente en la Gran Guerra Patria 1941-1945 Orden de Lenin
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Aleksandr Yákovlevich Taírov (del ruso: Александр Яковлевич Таиров) (Romny, óblast de Sumy, Imperio ruso, 24 de junio^jul./ 6 de julio de 1885^greg. - Moscú, 1950) actor y director de teatro ruso y soviético. Fundador y director artístico del Teatro de Cámara de Taírov (1914—1950) (Kámerny Teatr), artista del Pueblo de la RSFS de Rusia (1935).

Taírov fue uno de los grandes directores del Octubre Teatral, discípulo de Konstantín Stanislavski y de Vsévolod Meyerhold. En 1914 abrió su Kámerny con el debut de Sakuntala de Kālidāsa. En oposición al naturalismo de Stanislavski y al teatro de estilo de Meyerhold, propugnó por un teatro puramente artístico en que predominaran los elementos teatrales de: interpretación, escenografía, dirección. Como en la Commedia dell'Arte y el teatro hindú, utilizó el texto literario como material de trabajo y dio absoluta libertad al actor, eje del espectáculo (su eslogan fue "teatro desencadenado", aunque más bien se trata de un teatro sin trabas). El actor debía ser un "artista sintético", un virtuoso en todos los terrenos (mímica, voz, dominio del cuerpo etc). Su idea del "montaje sintético" teatraliza el teatro y subraya sus facetas fantásticas, preciosistas y espectaculares.

En colaboración con los escenógrafos Aleksandra Ekster, Aleksandr Vesnín, Gueorgui Yakúlov, entre otros, estructuró el espacio escénico por medio de planos diferentes, escaleras, cubos, pirámides, plataformas que ofrecían a los actores y al director mayores posibilidades de acción. Con estos postulados montó La princesa Brambilla de E. T. A. Hoffmann (1920), Giroflé-Giroflá, opereta de Lecocq (1922) o Salomé de Oscar Wilde. Hacia finales de los años veinte experimentó la influencia del vanguardismo de Vsévolod Meyerhold, lo que se reflejó en sus montajes de Eugene O'Neill y en su puesta en escena de la Ópera de tres peniques de Bertolt Brecht (1930). Taírov trabajó sin problemas hasta mediados de los treinta; después tuvo que adaptarse a formas teatrales más convencionales.

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