![聴衆をつくる: 音楽批評の解体文法]({"https://m.media-amazon.com/images/I/41NE0YGG6TL._SY342_.jpg":[342,233],"https://m.media-amazon.com/images/I/41NE0YGG6TL._SY425_.jpg":[425,290],"https://m.media-amazon.com/images/I/41NE0YGG6TL.jpg":[440,300],"https://m.media-amazon.com/images/I/41NE0YGG6TL._SY385_.jpg":[385,263]})
![聴衆の誕生 - ポスト・モダン時代の音楽文化 (中公文庫 わ 22-1)]({"https://images-fe.ssl-images-amazon.com/images/I/91i7lr1ZUXL._AC_UL165_SR165,165_.jpg":[165,165],"https://images-fe.ssl-images-amazon.com/images/I/91i7lr1ZUXL._AC_UL330_SR330,330_.jpg":[330,330],"https://images-fe.ssl-images-amazon.com/images/I/91i7lr1ZUXL._AC_UL495_SR495,495_.jpg":[495,495]})
「聴衆」というタイトルの奥に、著者はその世界の広がりや奥行きの多彩さをベースに、その入口の切り口をさりげなく両面から例示してくれる。クラシック音楽のニコラス・クックの「痕跡」をめぐる作り手と聴き手の相互アプローチや、アドルノの危機感とケージの多様性、ロック音楽の音楽分析の両面性など、どの章の内容も、いわば右手の行いを左手に知らしめる、古典理論とポスト1995年情報の比較継続を可能とした、稀有の解体文法書。「解体」とはいえ、その本来の聴衆たちの活動を、著者は疎外しない。むしろ、それを邪魔しないように、かつあいまいにしないように、文を進める。音楽文法のルポルタージュというべきか、この著者の立ち位置をvox populi ,vox dei のように明確に知らしめた、読み物にも教科書にもなる一冊。この本で著者は、今の音楽世界の何かを書きとめ、それらを前に進めることに、見事に成功している。
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